文/中坡不孝生 评论伍佰这张最新台语专辑之前，不得不提起一些我对伍佰的年少回忆。 １９９８年１月，伍佰的首张台语专辑『树枝孤鸟』发行，让还是高中生的我开始对摇滚 着迷，迷上伍佰粗犷生猛、汗水淋漓、俗又有力的〝男子气慨〞与〝摇滚精神〞；甚至一 个从小台语不〝轮转〞的台北囝仔开始随着「返去故乡」、「心爱的再会啦」等一首首动 人金曲努力找回阿妈的歌仔戏和妈妈的舌头。若说这张专辑改变了我的後半世人，真的一 点都不夸张。 从後来的各种评价看来，『树枝孤鸟』作为一张可以留名青史的经典之作，不容置疑；相 隔七年的『双面人』将会是一张新经典，又或是另一张『树枝孤鸟』，身为歌迷的我，不 免既期待又怕受伤害。 伍佰在许多访问中不只一次提到他不喜欢重复过去，在外界的压力下他会用一种赌气的方 式制作出新的东西；於是，在『双面人』这张新专辑中，他〝真的〞生出了〝新的〞东西 --电气化的摇滚舞曲（Techno Rock）。 其实早在２００１年，伍佰帮莫文蔚制作粤语专辑『一朵金花』时，就已经开始了电音实 验；同年底，专辑『梦的河流』发行，在许多歌曲中加入了电子元素，无奈市场反应不佳 ，叫好不叫座；於是，伍佰退却了。２００３年初发行的『泪桥』，伍佰保守且重复地回 到『爱情的尽头』时期安稳的芭乐情歌的怀抱里，失望之余，专辑里一首NewOrder味很重 的「街角的蔷薇」似乎又为舞曲化的现在预下伏笔。 伍佰会回头玩电音或舞曲，绝对是某种历史的必然；不管是１９８０年代初的NewOrder、 ９０年代初Happy Mondays、Primal Scream，一直到最近Radiohead的「Kid A」，再再证 明了传统三（四）件式摇滚玩不下去时，乐团求生的不二法门。 所以，很不意外的，一张「既摇滚又舞曲、既现代又未来」（侧标文案）的新专辑诞生了 。 --

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