最近連續看了幾部法斯賓達的電影 年代不大一樣，早期的「愛比死冷」和後期的「霧港水手」 還有三部曲的Lola等幾部 看「愛比死冷」的時候我立刻就想到了王家衛 法斯賓達那種刻意的佈局，凌亂的敘事， 故事主角走動的時間比對話的時間更多 音樂營造的氛圍讓人欲仙欲死 像音樂錄影帶像名信片 找來了法斯賓達電影3cd的電影配樂（Peer Raben） 一聽才發現「霧港水手」和Lola幾個段落的音樂 後來都被「複製」到愛神之手裡面（版上的文章有提過） 法斯賓達電影給我的感覺和王家衛給我的感覺很接近 1982年的霧港水手是法斯賓達的最後一部電影 王家衛大概是從這個時候開始發跡 不知道王家衛有沒有說過法斯賓達對他來說是什麼意義？ 「愛比死冷」裡面好幾次導演留給主角一面白牆 讓主角在裡面擺出好看的姿勢，刻意的構圖就像是在電影鏡頭前搞平面攝影 想起王家衛許多電影的構圖，也有這樣的狀況 另外「愛比死冷」裡面主角來到慕尼黑 導演卻安排一個兩分多鐘的黑夜行車，窗車外幾無風景漆黑一片 整個段落的畫面也是幾乎什麼都沒有，只感覺到流動 但加上該段音樂........ 感覺上就是只有王家衛才給得出來的東西，無法名狀但卻讓你拜倒 總而言之，兩個導演之間值得比較一番 --

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