最近连续看了几部法斯宾达的电影 年代不大一样，早期的「爱比死冷」和後期的「雾港水手」 还有三部曲的Lola等几部 看「爱比死冷」的时候我立刻就想到了王家卫 法斯宾达那种刻意的布局，凌乱的叙事， 故事主角走动的时间比对话的时间更多 音乐营造的氛围让人欲仙欲死 像音乐录影带像名信片 找来了法斯宾达电影3cd的电影配乐（Peer Raben） 一听才发现「雾港水手」和Lola几个段落的音乐 後来都被「复制」到爱神之手里面（版上的文章有提过） 法斯宾达电影给我的感觉和王家卫给我的感觉很接近 1982年的雾港水手是法斯宾达的最後一部电影 王家卫大概是从这个时候开始发迹 不知道王家卫有没有说过法斯宾达对他来说是什麽意义？ 「爱比死冷」里面好几次导演留给主角一面白墙 让主角在里面摆出好看的姿势，刻意的构图就像是在电影镜头前搞平面摄影 想起王家卫许多电影的构图，也有这样的状况 另外「爱比死冷」里面主角来到慕尼黑 导演却安排一个两分多钟的黑夜行车，窗车外几无风景漆黑一片 整个段落的画面也是几乎什麽都没有，只感觉到流动 但加上该段音乐........ 感觉上就是只有王家卫才给得出来的东西，无法名状但却让你拜倒 总而言之，两个导演之间值得比较一番 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 220.130.151.82 ※ 编辑: texwood 来自: 220.130.151.82 (01/13 12:40)