http://boyzhangingout.myetang.com/huayang3.html 細讀花樣年華--張曼玉的手 　　屬於《花樣年華》的掌聲已經很多了。先看影評，後看電影，有種很奇怪的感覺，總 讓人在不經意中想要否定什麼，掙脫什麼。但是，在看了《花樣年華》以後，我不得不承 認：儘管大家都說好，我也無法因此就違心地說它不好。 　　這電影營造的氛圍，感覺就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以後，芳香依舊彌漫在房間 裏，讓你可以悼念它那曾經拒絕枯萎的激情，連同無奈和感傷。當然，在這裏，我並不想 說電影的人物和情節。我只是想試著說說，王家衛是怎樣用鏡頭來把握這種氛圍的。 　　一． 王家衛的移鏡頭 　　在《花樣年華》裏，王家衛使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運動方式：平移。而 他的移鏡頭和其他的很多導演比較起來（比如岩井俊二在《燕尾蝶》"南海姑娘"那段中堪 稱經典的跟移），王家衛的手法要簡單和標準的多--有起幅，有落幅，中間移的過程十分 平穩，一點也不花哨，簡直就象教科書一樣。 　　他使用移鏡頭的一個作用，是過場。在兩個場景之間平移，或者從黑場平移到新的場 景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍，讓人能簡單明瞭的看到場景和時間上的變 化。同時，平移的鏡頭，也給出了一種平穩的節奏：在普通的一成不變的生活裏，時間不 就是這樣靜靜的流逝著麼？ 　　王家衛使用移鏡頭的另一個作用是渲染情節。在張曼玉和梁朝偉第一次約會喝咖啡的 時候，兩人說起丈夫的領帶和妻子的皮包，這個時候，出現了快速的平移鏡頭（儘管快， 移得依舊很穩）。這種節奏的突然變化，產生了應有的視覺衝擊力。使得已經沉浸在慢條 斯理的生活氛圍中的我們，開始真正感受到這件事情對於他們兩個人的壓力、驚訝和痛心 ，但是，這些不愉快的感覺，還不足以毀掉他們的全部生活，至少他們還可以維持相對平 靜的外表，這也許和他們的性格有關，和當時的年代有關。 　　《花樣年華》中的另一個移鏡頭，可能大家的印象會和我一樣深刻。不錯，就是張曼 玉和梁朝偉兩個人在寫小說的時候，鏡頭在鏡子前面來回的平移。因為這是一面三折鏡， 所以我們可以通過鏡頭和鏡子，從各個角度看到他們兩個人若即若離的樣子，看著鏡子裏 的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個時候，來來回回的平穩的節奏，渲染 的是他們之間既不是友情也不是愛情但是十分曖昧的感情，讓我們感覺--親密中的距離， 平靜中的喜悅，喜悅中的淡淡的感傷。也許，我們不用說的那麼複雜，單是這種嶄新的視 覺效果，已經有了使用這個鏡頭的足夠理由。 "她的寂寞芳華無處躲藏地被他瞧見了"，鍾曉陽在為《花樣年華》撰寫的故事大綱中，劈 頭就這麼寫著。 　　一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團錦簇的旗袍密密實實地包裹著，卻不知道 穿在身上的是自己赤裸裸的秘密與深情。美術指導張叔平就如此精准地設計了《花樣年華 》，設計了周慕雲和蘇麗珍；與其說他重現60年代，不如說他創造了某種疑似60年代的氛 圍，讓人物置身其間，擦肩而過也好，曖昧試探也好，又或者動情、壓抑、掙扎、感傷， 都令人死心塌地相信這些果真就是60年代的人與事，完全不疑有它。 　　《花樣年華》在服裝花色和場景陳設上，是不避俗麗的。例如蘇麗珍的一件綠葉配藍 紅紫色花的旗袍，還有旅館長廊上的豔紅窗幔，簡直不能想像放在其他地方或做成另種衣 服會有多麼駭人的效果，不知道張叔平在使用的時候有沒有一點猶豫掙扎，總之他理所當 然的用了，居然顯得那麼醒目卻穩妥；甚至擺明瞭是要"玩"一下，但玩得真好！ 　　相對于梁朝偉在戲裏僅有的3套西裝，張曼玉的23件旗袍是花樣年華女子的滿園春色。 60年代女子固然不會除了旗袍沒有別種選擇，像《阿飛正傳》的蘇麗珍和咪咪，就是洋裝 、衫裙居家過日子，不過《花樣年華》的蘇麗珍是已婚的職業婦女，在船務公司擔任秘書 ，穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方，旗袍似乎是恰如其份的首選。 　　旗袍果真是適合東方女子體態的，削肩、纖腰，骨感一點的人穿出纖細動人的韻致， 肉感一點的人則是豐腴盈潤，即使是年紀略大，略顯發胖的女性穿著，也仍然一派優雅福 泰，正如片中的潘迪華；如果虎背熊腰如《桃色交易》的黛咪摩兒，當然不宜輕易嘗試。 在形式上，旗袍拘謹而保守，變化不大，頂多在裏子高低、下擺長短或開叉多少下點功夫 ，卻正因為它的秘實，才使得內在暗蘊的性感，隨著柳腰款擺，步履輕移，一點一點地撩 撥著人心。 　　想來是張叔平的嚴格要求，《花樣年華》中的旗袍前面都不見腰線，所以布料花色可 以完完整整地呈現。蘇麗珍就彷佛《牡丹亭》中的杜麗娘，驀然驚見?紫嫣紅開遍，卻只能 在園中、夢中；在現實世界裏，她是個莊重的秘書、妻子，幾次晚歸就會惹來房東太太的 直言規勸，有丈夫之外的男子打電話找她，老闆也不免瞄她一眼。這樣的環境，身分和性 格影響下，她穿著的花色其實變成一種保護色，首先是選擇端莊優雅的旗袍，把所有一如 內心激情的濃郁色澤框在這個拘謹的形式中；其次，她總是在綠色調的場景裏身著綠旗袍 ，走過旅館豔紅窗幔時，就穿上大紅風衣，她要求自己衣履光鮮，卻從不希望在大環境中 凸顯自己，只期盼隱身於既有的生活，不招人非議。 　　從1962年到1966年，蘇麗珍保守著她的秘密，終究沒有離開她的丈夫，而且做了媽媽 。這時候的她，旗袍下擺從膝下短到了膝上，原本盤梳得一絲不苟的頭髮也垂放了下來， 往事走遠，衣著打扮則與時俱進，惟有在念及舊情而閃現的淚光裏找到一絲情緒的破綻。 畢竟，她愛過一個名叫"慕雲"的男子，自己的兒子卻取名叫"庸生"，如同那只一直以為自 己在不停飛翔的鳥，最後發現其實哪里也沒去，即使守著一個狀似完滿的婚姻，終究意難 平。 　 --

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