http://boyzhangingout.myetang.com/huayang3.html 细读花样年华--张曼玉的手 　　属於《花样年华》的掌声已经很多了。先看影评，後看电影，有种很奇怪的感觉，总 让人在不经意中想要否定什麽，挣脱什麽。但是，在看了《花样年华》以後，我不得不承 认：尽管大家都说好，我也无法因此就违心地说它不好。 　　这电影营造的氛围，感觉就象大朵大朵绚丽的鲜花在枯萎以後，芳香依旧弥漫在房间 里，让你可以悼念它那曾经拒绝枯萎的激情，连同无奈和感伤。当然，在这里，我并不想 说电影的人物和情节。我只是想试着说说，王家卫是怎样用镜头来把握这种氛围的。 　　一． 王家卫的移镜头 　　在《花样年华》里，王家卫使用了大量的几乎是唯一的一种镜头运动方式：平移。而 他的移镜头和其他的很多导演比较起来（比如岩井俊二在《燕尾蝶》"南海姑娘"那段中堪 称经典的跟移），王家卫的手法要简单和标准的多--有起幅，有落幅，中间移的过程十分 平稳，一点也不花哨，简直就象教科书一样。 　　他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或者从黑场平移到新的场 景。这种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和时间上的变 化。同时，平移的镜头，也给出了一种平稳的节奏：在普通的一成不变的生活里，时间不 就是这样静静的流逝着麽？ 　　王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节。在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝咖啡的 时候，两人说起丈夫的领带和妻子的皮包，这个时候，出现了快速的平移镜头（尽管快， 移得依旧很稳）。这种节奏的突然变化，产生了应有的视觉冲击力。使得已经沉浸在慢条 斯理的生活氛围中的我们，开始真正感受到这件事情对於他们两个人的压力、惊讶和痛心 ，但是，这些不愉快的感觉，还不足以毁掉他们的全部生活，至少他们还可以维持相对平 静的外表，这也许和他们的性格有关，和当时的年代有关。 　　《花样年华》中的另一个移镜头，可能大家的印象会和我一样深刻。不错，就是张曼 玉和梁朝伟两个人在写小说的时候，镜头在镜子前面来回的平移。因为这是一面三折镜， 所以我们可以通过镜头和镜子，从各个角度看到他们两个人若即若离的样子，看着镜子里 的世界和镜子外的世界难分难舍的纠缠在一起。这个时候，来来回回的平稳的节奏，渲染 的是他们之间既不是友情也不是爱情但是十分暧昧的感情，让我们感觉--亲密中的距离， 平静中的喜悦，喜悦中的淡淡的感伤。也许，我们不用说的那麽复杂，单是这种崭新的视 觉效果，已经有了使用这个镜头的足够理由。 "她的寂寞芳华无处躲藏地被他瞧见了"，锺晓阳在为《花样年华》撰写的故事大纲中，劈 头就这麽写着。 　　一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，却不知道 穿在身上的是自己赤裸裸的秘密与深情。美术指导张叔平就如此精准地设计了《花样年华 》，设计了周慕云和苏丽珍；与其说他重现60年代，不如说他创造了某种疑似60年代的氛 围，让人物置身其间，擦肩而过也好，暧昧试探也好，又或者动情、压抑、挣扎、感伤， 都令人死心塌地相信这些果真就是60年代的人与事，完全不疑有它。 　　《花样年华》在服装花色和场景陈设上，是不避俗丽的。例如苏丽珍的一件绿叶配蓝 红紫色花的旗袍，还有旅馆长廊上的艳红窗幔，简直不能想像放在其他地方或做成另种衣 服会有多麽骇人的效果，不知道张叔平在使用的时候有没有一点犹豫挣扎，总之他理所当 然的用了，居然显得那麽醒目却稳妥；甚至摆明了是要"玩"一下，但玩得真好！ 　　相对于梁朝伟在戏里仅有的3套西装，张曼玉的23件旗袍是花样年华女子的满园春色。 60年代女子固然不会除了旗袍没有别种选择，像《阿飞正传》的苏丽珍和咪咪，就是洋装 、衫裙居家过日子，不过《花样年华》的苏丽珍是已婚的职业妇女，在船务公司担任秘书 ，穿着既要光鲜亮眼，又要得体大方，旗袍似乎是恰如其份的首选。 　　旗袍果真是适合东方女子体态的，削肩、纤腰，骨感一点的人穿出纤细动人的韵致， 肉感一点的人则是丰腴盈润，即使是年纪略大，略显发胖的女性穿着，也仍然一派优雅福 泰，正如片中的潘迪华；如果虎背熊腰如《桃色交易》的黛咪摩儿，当然不宜轻易尝试。 在形式上，旗袍拘谨而保守，变化不大，顶多在里子高低、下摆长短或开叉多少下点功夫 ，却正因为它的秘实，才使得内在暗蕴的性感，随着柳腰款摆，步履轻移，一点一点地撩 拨着人心。 　　想来是张叔平的严格要求，《花样年华》中的旗袍前面都不见腰线，所以布料花色可 以完完整整地呈现。苏丽珍就彷佛《牡丹亭》中的杜丽娘，蓦然惊见?紫嫣红开遍，却只能 在园中、梦中；在现实世界里，她是个庄重的秘书、妻子，几次晚归就会惹来房东太太的 直言规劝，有丈夫之外的男子打电话找她，老板也不免瞄她一眼。这样的环境，身分和性 格影响下，她穿着的花色其实变成一种保护色，首先是选择端庄优雅的旗袍，把所有一如 内心激情的浓郁色泽框在这个拘谨的形式中；其次，她总是在绿色调的场景里身着绿旗袍 ，走过旅馆艳红窗幔时，就穿上大红风衣，她要求自己衣履光鲜，却从不希望在大环境中 凸显自己，只期盼隐身於既有的生活，不招人非议。 　　从1962年到1966年，苏丽珍保守着她的秘密，终究没有离开她的丈夫，而且做了妈妈 。这时候的她，旗袍下摆从膝下短到了膝上，原本盘梳得一丝不苟的头发也垂放了下来， 往事走远，衣着打扮则与时俱进，惟有在念及旧情而闪现的泪光里找到一丝情绪的破绽。 毕竟，她爱过一个名叫"慕云"的男子，自己的儿子却取名叫"庸生"，如同那只一直以为自 己在不停飞翔的鸟，最後发现其实哪里也没去，即使守着一个状似完满的婚姻，终究意难 平。 　 --

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