※ 引述《frankyang (imperfection)》之銘言： : ※ 引述《parachusist (《帕拉修斯之憾》)》之銘言： : : 沒辦法，在這 『主流』、『非主流』分野太清晰了 : : 幾乎沒有中間地帶，少了可以容納其他選擇的位置 : : 不過這狀況我想未來會改變，因為沒新的東西，媒體沒人看 : : 觀眾需要新東西，新鮮的 : : 我們要思考的方向是 : : 要如何讓這些成為文化 : : 不只是娛樂而已 : 算是離題 : 大家一直在說樂團時代來臨了、樂團時代來臨了 : 但是樂團時代真的來臨了嗎??我不禁存疑 樂團時代來臨是指前幾年五月天剛冒出頭的時候 一堆樂團在金曲獎上表演 而有的錯覺 這幾年我想實情到底是怎樣大家也很瞭解了 所以也比較少人這樣說了 : 或許海洋、野台真的是很多人參與 : 或許樂團的發片機會和之前相比高了不少 : 但是一般人(或說很多人)還是把地下樂團的東西當作"異端" : 像我前幾天刻意在實驗室作事時放了1976跟輕鬆玩來聽 : 想說這應該比較貼近一般人的口味吧 : 沒想到有個同事聽了一陣子之後 : 突然冒出一句話: 果然小楊都聽這些怪東西 : 我不禁黯然, 如果連這都被評為是怪東西的話 : 那我承認我的確沒有在聽正常的東西 : 我並不在意樂團繼續維持小眾的市場 : 但是打進大眾市場的東西還是比較容易成為一種集體的資產,或者說文化 : 另外就像啟泰說的,台灣主流和非主流之間的斷層太大 : 幾乎沒有什麼模糊地帶 (大概只有陳綺貞算是例外) 這個我覺得其實很有趣 就我看來，以前的陳珊妮、陳昇其實也有這樣的能力 就是可以遊走在許多界線之外 我自己的推斷是 有一些聽眾就是只知道或注意主流唱片出的唱片 所以在主流唱片公司的唱作人 比較有居於中間的可能 然而現在主流唱片公司的狀況這麼糟 一些唱作人都選擇自己發片了 我猜往後這樣的音樂人可能會越來越少 當然，我覺得這不是好現象 : 而成功跨到主流的人又很容易被收編 : 我就一直不了解, 為何五月天躍居主流位置之後 : 為何可以甘於讓唱片公司把他們當成偶像團體在行銷?? : 其實也沒那麼悲觀啦,我就發現有好幾個平常不聽樂團的同事 : 很喜歡 tizzy bac 那張專輯 :) 哈！說到這， 我可是努力把草莓硬塞給很多不聽樂團跟只聽流行樂的同學 結果女生一般聽到「自在」就高興得不得了 還有一個同學就此迷戀上蠟筆的聲音了 順便也幫草莓推銷了好幾張CD 證實許多音樂只是缺乏介紹的機緣 --

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