※ 引述《frankyang (imperfection)》之铭言： : ※ 引述《parachusist (《帕拉修斯之憾》)》之铭言： : : 没办法，在这 『主流』、『非主流』分野太清晰了 : : 几乎没有中间地带，少了可以容纳其他选择的位置 : : 不过这状况我想未来会改变，因为没新的东西，媒体没人看 : : 观众需要新东西，新鲜的 : : 我们要思考的方向是 : : 要如何让这些成为文化 : : 不只是娱乐而已 : 算是离题 : 大家一直在说乐团时代来临了、乐团时代来临了 : 但是乐团时代真的来临了吗??我不禁存疑 乐团时代来临是指前几年五月天刚冒出头的时候 一堆乐团在金曲奖上表演 而有的错觉 这几年我想实情到底是怎样大家也很了解了 所以也比较少人这样说了 : 或许海洋、野台真的是很多人参与 : 或许乐团的发片机会和之前相比高了不少 : 但是一般人(或说很多人)还是把地下乐团的东西当作"异端" : 像我前几天刻意在实验室作事时放了1976跟轻松玩来听 : 想说这应该比较贴近一般人的口味吧 : 没想到有个同事听了一阵子之後 : 突然冒出一句话: 果然小杨都听这些怪东西 : 我不禁黯然, 如果连这都被评为是怪东西的话 : 那我承认我的确没有在听正常的东西 : 我并不在意乐团继续维持小众的市场 : 但是打进大众市场的东西还是比较容易成为一种集体的资产,或者说文化 : 另外就像启泰说的,台湾主流和非主流之间的断层太大 : 几乎没有什麽模糊地带 (大概只有陈绮贞算是例外) 这个我觉得其实很有趣 就我看来，以前的陈珊妮、陈昇其实也有这样的能力 就是可以游走在许多界线之外 我自己的推断是 有一些听众就是只知道或注意主流唱片出的唱片 所以在主流唱片公司的唱作人 比较有居於中间的可能 然而现在主流唱片公司的状况这麽糟 一些唱作人都选择自己发片了 我猜往後这样的音乐人可能会越来越少 当然，我觉得这不是好现象 : 而成功跨到主流的人又很容易被收编 : 我就一直不了解, 为何五月天跃居主流位置之後 : 为何可以甘於让唱片公司把他们当成偶像团体在行销?? : 其实也没那麽悲观啦,我就发现有好几个平常不听乐团的同事 : 很喜欢 tizzy bac 那张专辑 :) 哈！说到这， 我可是努力把草莓硬塞给很多不听乐团跟只听流行乐的同学 结果女生一般听到「自在」就高兴得不得了 还有一个同学就此迷恋上蜡笔的声音了 顺便也帮草莓推销了好几张CD 证实许多音乐只是缺乏介绍的机缘 --

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