※ 引述《parachusist (《帕拉修斯之憾》)》之銘言： : 沒辦法，在這 『主流』、『非主流』分野太清晰了 : 幾乎沒有中間地帶，少了可以容納其他選擇的位置 : 不過這狀況我想未來會改變，因為沒新的東西，媒體沒人看 : 觀眾需要新東西，新鮮的 : 我們要思考的方向是 : 要如何讓這些成為文化 : 不只是娛樂而已 算是離題 大家一直在說樂團時代來臨了、樂團時代來臨了 但是樂團時代真的來臨了嗎??我不禁存疑 或許海洋、野台真的是很多人參與 或許樂團的發片機會和之前相比高了不少 但是一般人(或說很多人)還是把地下樂團的東西當作"異端" 像我前幾天刻意在實驗室作事時放了1976跟輕鬆玩來聽 想說這應該比較貼近一般人的口味吧 沒想到有個同事聽了一陣子之後 突然冒出一句話: 果然小楊都聽這些怪東西 我不禁黯然, 如果連這都被評為是怪東西的話 那我承認我的確沒有在聽正常的東西 我並不在意樂團繼續維持小眾的市場 但是打進大眾市場的東西還是比較容易成為一種集體的資產,或者說文化 另外就像啟泰說的,台灣主流和非主流之間的斷層太大 幾乎沒有什麼模糊地帶 (大概只有陳綺貞算是例外) 而成功跨到主流的人又很容易被收編 我就一直不了解, 為何五月天躍居主流位置之後 為何可以甘於讓唱片公司把他們當成偶像團體在行銷?? 其實也沒那麼悲觀啦,我就發現有好幾個平常不聽樂團的同事 很喜歡 tizzy bac 那張專輯 :) -- 廣告: 草莓救星版已經開版 位置在（C）lass-->7)視聽劇場-->1)台灣希望群星-->6)S~Z樂團-->WSS 歡迎來玩 --

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