※ 引述《parachusist (《帕拉修斯之憾》)》之铭言： : 没办法，在这 『主流』、『非主流』分野太清晰了 : 几乎没有中间地带，少了可以容纳其他选择的位置 : 不过这状况我想未来会改变，因为没新的东西，媒体没人看 : 观众需要新东西，新鲜的 : 我们要思考的方向是 : 要如何让这些成为文化 : 不只是娱乐而已 算是离题 大家一直在说乐团时代来临了、乐团时代来临了 但是乐团时代真的来临了吗??我不禁存疑 或许海洋、野台真的是很多人参与 或许乐团的发片机会和之前相比高了不少 但是一般人(或说很多人)还是把地下乐团的东西当作"异端" 像我前几天刻意在实验室作事时放了1976跟轻松玩来听 想说这应该比较贴近一般人的口味吧 没想到有个同事听了一阵子之後 突然冒出一句话: 果然小杨都听这些怪东西 我不禁黯然, 如果连这都被评为是怪东西的话 那我承认我的确没有在听正常的东西 我并不在意乐团继续维持小众的市场 但是打进大众市场的东西还是比较容易成为一种集体的资产,或者说文化 另外就像启泰说的,台湾主流和非主流之间的断层太大 几乎没有什麽模糊地带 (大概只有陈绮贞算是例外) 而成功跨到主流的人又很容易被收编 我就一直不了解, 为何五月天跃居主流位置之後 为何可以甘於让唱片公司把他们当成偶像团体在行销?? 其实也没那麽悲观啦,我就发现有好几个平常不听乐团的同事 很喜欢 tizzy bac 那张专辑 :) -- 广告: 草莓救星版已经开版 位置在（C）lass-->7)视听剧场-->1)台湾希望群星-->6)S~Z乐团-->WSS 欢迎来玩 --

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