※ 引述《FeAm (冷作絕望)》之銘言： : : "觀眾的數量不夠多"，而慢慢的陷入了當初日本八零年代的band boon : : （樂團熱潮泡沫化)的問題。 : 雖然Ｐ的數量增加為事實，反覺得觀眾聽眾並不缺 : （看VOCALOID日刊的人似乎有漸增趨向，沒注意週刊(ry） 我指的聽眾規模不足，指的是"只有nico"這一段。 網路的影響力有限，這個先前推文也是有人提到，主要的原因是因為 高年齡層對現實生活的習慣與依存仍然存在。 雖說如此，但是有希望的聽眾其實還有非網路的群眾，這一塊則是一直有在成長， 只是很難看到。 比方說先前有看到町自治會(大概和台灣這邊的里民代表會差不多)支持的小學歌唱賽， 結果曲目和宣傳海報根本就是VOCALOID大戰....O_o 這邊也可以看到Crypton先前試圖維持住形象的一些努力有收穫。 另外還有低年齡層的小孩對ミク的辨識率其實還蠻可怕的.... 在路上聽到小學女生講「あ、ミクだ！」還蠻有衝擊性的。 所以說在低年齡層的浸透率其實是有相對發展起來的，隨著世代交替， 這個族群會有很可怕的爆發力；現在的問題是這兩邊接不起來， 要是nico這邊如果泡沫化的話，那麼可能會無以為繼。 : 然優作出現率大幅下降……並非眾P無才能而是： : 一、原有VOCALOID收聽眾的耳朵被養刁了 : 　　前人已做過的音樂類型漸長，普通類型的收聽量也慢慢狹窄…… : 　　這之中頗有可能異軍突起的是實驗性強烈的底邊P : 　　對某些V廢而言是嶄新的礦源 (炸 : 二、（好像有點廢話的）門鑑提高 : 　　最近出現的「大型新人(意指首次使用VOCALOID就達成完成度極高的歌曲)」 : 　　有漸長的趨向，誇張時一週至少可以看到三四位吧 : 　　但不少新人並未久留；就像2007年老Ｐ能留到現在的應該也不多 : 　　目前感覺上是靠著能定時發歌、穩定產量的作者群維持檯面 大型新人其實和以前的セミプロ(半pro)的道理是一樣的， 就是正牌音樂人用VOCALOID來作一些自己想做的東西。 對角色如果沒有什麼愛著、情感的話，那麼只是來try個音源、順便借用這邊的觀眾群， 用完就走了，這是還蠻單純的狀況。 比方說最近baker在ASCII的訪談就有表明這個思考點。 : 　　　　　　　　　　　　…… 題外一下shu-tP請回來吧 ｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡ 休息充電總是需要的.... 很多宣稱引退的幾乎都是"檯面上想做的東西暫時做完了"， 但是音樂這種東西其實計畫性是很低的w 有什麼觸發就很可能又跑回來。 很多玩音樂的人都是四處跑來跑去的....只是跑來跑去的過程也常常會隱姓埋名， 如果找出來的話，其實還會很有意思，相對地也比較沒有什麼退隱的感覺。 DS-10、BMS那邊看一下會有很多收穫的。 --

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