※ 引述《FeAm (冷作绝望)》之铭言： : : "观众的数量不够多"，而慢慢的陷入了当初日本八零年代的band boon : : （乐团热潮泡沫化)的问题。 : 虽然Ｐ的数量增加为事实，反觉得观众听众并不缺 : （看VOCALOID日刊的人似乎有渐增趋向，没注意周刊(ry） 我指的听众规模不足，指的是"只有nico"这一段。 网路的影响力有限，这个先前推文也是有人提到，主要的原因是因为 高年龄层对现实生活的习惯与依存仍然存在。 虽说如此，但是有希望的听众其实还有非网路的群众，这一块则是一直有在成长， 只是很难看到。 比方说先前有看到町自治会(大概和台湾这边的里民代表会差不多)支持的小学歌唱赛， 结果曲目和宣传海报根本就是VOCALOID大战....O_o 这边也可以看到Crypton先前试图维持住形象的一些努力有收获。 另外还有低年龄层的小孩对ミク的辨识率其实还蛮可怕的.... 在路上听到小学女生讲「あ、ミクだ！」还蛮有冲击性的。 所以说在低年龄层的浸透率其实是有相对发展起来的，随着世代交替， 这个族群会有很可怕的爆发力；现在的问题是这两边接不起来， 要是nico这边如果泡沫化的话，那麽可能会无以为继。 : 然优作出现率大幅下降……并非众P无才能而是： : 一、原有VOCALOID收听众的耳朵被养刁了 : 　　前人已做过的音乐类型渐长，普通类型的收听量也慢慢狭窄…… : 　　这之中颇有可能异军突起的是实验性强烈的底边P : 　　对某些V废而言是崭新的矿源 (炸 : 二、（好像有点废话的）门监提高 : 　　最近出现的「大型新人(意指首次使用VOCALOID就达成完成度极高的歌曲)」 : 　　有渐长的趋向，夸张时一周至少可以看到三四位吧 : 　　但不少新人并未久留；就像2007年老Ｐ能留到现在的应该也不多 : 　　目前感觉上是靠着能定时发歌、稳定产量的作者群维持台面 大型新人其实和以前的セミプロ(半pro)的道理是一样的， 就是正牌音乐人用VOCALOID来作一些自己想做的东西。 对角色如果没有什麽爱着、情感的话，那麽只是来try个音源、顺便借用这边的观众群， 用完就走了，这是还蛮单纯的状况。 比方说最近baker在ASCII的访谈就有表明这个思考点。 : 　　　　　　　　　　　　…… 题外一下shu-tP请回来吧 ｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡ 休息充电总是需要的.... 很多宣称引退的几乎都是"台面上想做的东西暂时做完了"， 但是音乐这种东西其实计画性是很低的w 有什麽触发就很可能又跑回来。 很多玩音乐的人都是四处跑来跑去的....只是跑来跑去的过程也常常会隐姓埋名， 如果找出来的话，其实还会很有意思，相对地也比较没有什麽退隐的感觉。 DS-10、BMS那边看一下会有很多收获的。 --

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