朝日新聞，3/12　文化面26 http://www.asahi.com/showbiz/music/TKY200903120085.html 「初音ミク」最高記録　チャート４位に ---- 補充一下，BruseShaou兄問的「初音ミクの分裂」。 至於ミク的分裂，基本上指的是形象上的變化。 一開始ミク的曲子是先從anime cover、然後轉向初期原創曲。 初期原創曲有很多是ミク在表達自己的曲子，所以音源和角色有很強的連結。 但是08年二月到三月這段期間，基本上角色自我表達系的原創曲已經飽和， 作者增加到一個相當的數量之後，作者就變得得要凸顯自己的原創音樂了。 所以原創曲就開始走向純音樂、變得和普通的流行音樂沒兩樣。 其實基本上這算是一種回歸，因為初期就有一些作者是走這個路線， 只是另一方飽和之後這邊開始跑出來，而且其實VOCALOID的作者本來就是 原來屬於音樂人的族群最多，像台灣這樣的アニメファン、ゲームファン是比例低的。 台灣這邊的話因為音樂人不見得懂日文所以會被過濾掉；在日本的話會變成 "這邊觀眾好像比較多"，所以有成群跑過來的狀況。 跑過來之後，音樂部分當然就越來越偏向本來的流行風格， 後來就越來越多沒有用到ミク原始形象的曲子； 但是PV、影像、繪圖社群網站的部分ミク原來的形象還是存在， 結果就變成角色部分的ミク，和音源部分的ミク得到了分離。 リンレン的狀況比較不一樣，因為惡ノ系列，還有ココロ之類的高水準作品， 除卻一開始的壓路機之外，很快她就傳染到ミク上當時已經開始流行的原創風， 但是圖形的部分"自我表達"的機會因為時間比較短，比方說ミク有07年9~12月， 整整三個月時間讓她養成強固的自我形象；リン12月初公布外型，圖片還不多， 直到12月底發售之後才慢慢有原創曲子，而且調教難度也比較高， 結果就是她有很多"身為演員"的作品。 ルカ的形象的演變上也比較接近リン，沒多久就開始圖和角色的分離。 不過和一般的形象角色不同，由於有非常確固的連結能力(聽聲辨人)， 所以VOCALOID系統的角色，有需要還是可以輕易地連結回來， 使得這個不是很強但是確實存在的連結，可以一直維持住大家創作上的連鎖效應。 這也讓ミク長期以來不會"缺乏燃料"，反而現在問題比較大的是， "觀眾的數量不夠多"，而慢慢的陷入了當初日本八零年代的band boom （樂團熱潮泡沫化)的問題。 --

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