朝日新闻，3/12　文化面26 http://www.asahi.com/showbiz/music/TKY200903120085.html 「初音ミク」最高记録　チャート４位に ---- 补充一下，BruseShaou兄问的「初音ミクの分裂」。 至於ミク的分裂，基本上指的是形象上的变化。 一开始ミク的曲子是先从anime cover、然後转向初期原创曲。 初期原创曲有很多是ミク在表达自己的曲子，所以音源和角色有很强的连结。 但是08年二月到三月这段期间，基本上角色自我表达系的原创曲已经饱和， 作者增加到一个相当的数量之後，作者就变得得要凸显自己的原创音乐了。 所以原创曲就开始走向纯音乐、变得和普通的流行音乐没两样。 其实基本上这算是一种回归，因为初期就有一些作者是走这个路线， 只是另一方饱和之後这边开始跑出来，而且其实VOCALOID的作者本来就是 原来属於音乐人的族群最多，像台湾这样的アニメファン、ゲームファン是比例低的。 台湾这边的话因为音乐人不见得懂日文所以会被过滤掉；在日本的话会变成 "这边观众好像比较多"，所以有成群跑过来的状况。 跑过来之後，音乐部分当然就越来越偏向本来的流行风格， 後来就越来越多没有用到ミク原始形象的曲子； 但是PV、影像、绘图社群网站的部分ミク原来的形象还是存在， 结果就变成角色部分的ミク，和音源部分的ミク得到了分离。 リンレン的状况比较不一样，因为恶ノ系列，还有ココロ之类的高水准作品， 除却一开始的压路机之外，很快她就传染到ミク上当时已经开始流行的原创风， 但是图形的部分"自我表达"的机会因为时间比较短，比方说ミク有07年9~12月， 整整三个月时间让她养成强固的自我形象；リン12月初公布外型，图片还不多， 直到12月底发售之後才慢慢有原创曲子，而且调教难度也比较高， 结果就是她有很多"身为演员"的作品。 ルカ的形象的演变上也比较接近リン，没多久就开始图和角色的分离。 不过和一般的形象角色不同，由於有非常确固的连结能力(听声辨人)， 所以VOCALOID系统的角色，有需要还是可以轻易地连结回来， 使得这个不是很强但是确实存在的连结，可以一直维持住大家创作上的连锁效应。 这也让ミク长期以来不会"缺乏燃料"，反而现在问题比较大的是， "观众的数量不够多"，而慢慢的陷入了当初日本八零年代的band boom （乐团热潮泡沫化)的问题。 --

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