http://www.nicovideo.jp/watch/sm3544691 VOCALOID DAYS 2007-09 和銷售量動畫同時出現的大事紀整理系動畫。 整理了發售日(8/31)之後到9月底的主要事件。 ...居然有股懷念的感覺。 ------- http://game.biglobe.ne.jp/colweb/shoku/2008/080522/080522.html ■ゲームの食卓 第11回 甲田雅人 VS 初音ミク！ 君が！歌うまで！僕は！打ち込みをやめない！　(08/05/22更新) http://game.biglobe.ne.jp/colweb/shoku/2008/080529/080529.html ■ゲームの食卓 第12回 歌う初音ミク！ ピューっと吹く甲田さん！甲田雅人氏特集最終回！　(08/05/29更新) 甲田雅人在CAPCOM任職時是DMC1~2、獨立之後則是Monster Hunter系列的BGM作曲家。 這是甲田雅人先生出場的第三回和第四回，特別使用ミク作曲。 在11回可以直接跳11分前後，12回是一開始就有ミク的曲子喔～ 有趣的是，甲田先生是第一次接觸到ミク。 一開始只以普通的DTM工具軟體看待，對為什麼要賦予角色性， 為什麼會那麼瘋狂熱門是不太能夠體會。但是開始用之後.... 甲田:"ツールじゃないんだ....." ...XD 甲田:"なんかこの子はね....素直" ...w 甲田:"すっごくよくできるですね....ミク" 有興趣的人可以聽聽看~XD 「ミクはツールじゃないんだ！ここに存在する！」 と叫ぶ甲田さんの勇姿(?)をお聞き逃しなく！ 其實說起來，這就是感受到了Crypton寫在包裝和官方網站上的那段介紹文， 最後一句話的魔力了吧： 「まるで可愛らしいアイドル歌手を、自宅スタジオで プロデュースしているかのような感覚を味わえるでしょう。」 ミク：「計画通り」(w ---- http://d.hatena.ne.jp/KGV/20071017/1192633505 07-10-17 電子楽器の歴史から考える初音ミク 人透過語言來傳達資訊是理所當然的事情，但是樂器的資訊量除了音符之外， 現在VOCALOID替這個定義理追加了追加了語言。 從前面甲田雅人氏的反應也可以知道語言的力量是很大的。 當成人的代用品自然是微不足道，畢竟這世界人多到滿出來； 但是作為樂器總是要有自己的存在價值，這需要新的音樂類型來加以肯定。 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3314721 初音ミクオリジナル曲　「初音ミクの暴走」【再調整版】 http://www.nicovideo.jp/watch/sm1476648 ボーカロイドにオリ曲を喋ってもらった２　「初音ミクの消失」　 http://www.nicovideo.jp/watch/sm1999863 ボーカロイドにオリ曲を喋ってもらった３　「ラジカルペイント」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2114763 【初音ミク】初音ミクの終焉 -Worst END-【オリジナル曲】 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2341885 初音ミクオリジナル曲　「０」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2937784 初音ミクオリジナル曲　「初音ミクの消失（LONG VERSION）」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3207909 初音ミクオリジナル曲　「∞」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3363974 ∞-Infinit-Y- デモ版 事實上這個系列的曲目，敘述的就是這個過程。 cosMo(暴走P)提出屬於自己的見解，雖然不見得是解答，但是可以視為一種道標。 一系列統一使用稱為「高速展開」的技法，刻意做成人類很難演唱的構成 (但是還是有人挑戰就是了)。 並且在詞的構成內刻意放入故事，敘述了與上述相同的見解， 就是「角色是一時的，音樂才能持久」，所以為了永遠受到重視而拋棄角色成為樂器； 但是即使如此仍然珍視身為角色過程中的互動。 (有趣的事情是，以主格敘述這件事情又有角色化的特性存在，正好形成一個loop) 和デットポールP的系列作品(事實上全部可以說是角色曲)正好是完全對應的存在。 擺上True End、Worst End等tag，也是有對這些過程進行標記的用意。 在CD「∞-Infinit-Y-」 Demo 中插入的 新曲「トキハコ -Lost Box-」片段內， 會被下了-Normal End-的comment，作為現存角色市場user來說，是個感受很深的部分。 我想要Happy End....XD --

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