http://www.nicovideo.jp/watch/sm3544691 VOCALOID DAYS 2007-09 和销售量动画同时出现的大事纪整理系动画。 整理了发售日(8/31)之後到9月底的主要事件。 ...居然有股怀念的感觉。 ------- http://game.biglobe.ne.jp/colweb/shoku/2008/080522/080522.html ■ゲームの食卓 第11回 甲田雅人 VS 初音ミク！ 君が！歌うまで！仆は！打ち込みをやめない！　(08/05/22更新) http://game.biglobe.ne.jp/colweb/shoku/2008/080529/080529.html ■ゲームの食卓 第12回 歌う初音ミク！ ピューっと吹く甲田さん！甲田雅人氏特集最终回！　(08/05/29更新) 甲田雅人在CAPCOM任职时是DMC1~2、独立之後则是Monster Hunter系列的BGM作曲家。 这是甲田雅人先生出场的第三回和第四回，特别使用ミク作曲。 在11回可以直接跳11分前後，12回是一开始就有ミク的曲子喔～ 有趣的是，甲田先生是第一次接触到ミク。 一开始只以普通的DTM工具软体看待，对为什麽要赋予角色性， 为什麽会那麽疯狂热门是不太能够体会。但是开始用之後.... 甲田:"ツールじゃないんだ....." ...XD 甲田:"なんかこの子はね....素直" ...w 甲田:"すっごくよくできるですね....ミク" 有兴趣的人可以听听看~XD 「ミクはツールじゃないんだ！ここに存在する！」 と叫ぶ甲田さんの勇姿(?)をお闻き逃しなく！ 其实说起来，这就是感受到了Crypton写在包装和官方网站上的那段介绍文， 最後一句话的魔力了吧： 「まるで可爱らしいアイドル歌手を、自宅スタジオで プロデュースしているかのような感覚を味わえるでしょう。」 ミク：「计画通り」(w ---- http://d.hatena.ne.jp/KGV/20071017/1192633505 07-10-17 电子楽器の歴史から考える初音ミク 人透过语言来传达资讯是理所当然的事情，但是乐器的资讯量除了音符之外， 现在VOCALOID替这个定义理追加了追加了语言。 从前面甲田雅人氏的反应也可以知道语言的力量是很大的。 当成人的代用品自然是微不足道，毕竟这世界人多到满出来； 但是作为乐器总是要有自己的存在价值，这需要新的音乐类型来加以肯定。 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3314721 初音ミクオリジナル曲　「初音ミクの暴走」【再调整版】 http://www.nicovideo.jp/watch/sm1476648 ボーカロイドにオリ曲を喋ってもらった２　「初音ミクの消失」　 http://www.nicovideo.jp/watch/sm1999863 ボーカロイドにオリ曲を喋ってもらった３　「ラジカルペイント」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2114763 【初音ミク】初音ミクの终焉 -Worst END-【オリジナル曲】 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2341885 初音ミクオリジナル曲　「０」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm2937784 初音ミクオリジナル曲　「初音ミクの消失（LONG VERSION）」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3207909 初音ミクオリジナル曲　「∞」 http://www.nicovideo.jp/watch/sm3363974 ∞-Infinit-Y- デモ版 事实上这个系列的曲目，叙述的就是这个过程。 cosMo(暴走P)提出属於自己的见解，虽然不见得是解答，但是可以视为一种道标。 一系列统一使用称为「高速展开」的技法，刻意做成人类很难演唱的构成 (但是还是有人挑战就是了)。 并且在词的构成内刻意放入故事，叙述了与上述相同的见解， 就是「角色是一时的，音乐才能持久」，所以为了永远受到重视而抛弃角色成为乐器； 但是即使如此仍然珍视身为角色过程中的互动。 (有趣的事情是，以主格叙述这件事情又有角色化的特性存在，正好形成一个loop) 和デットポールP的系列作品(事实上全部可以说是角色曲)正好是完全对应的存在。 摆上True End、Worst End等tag，也是有对这些过程进行标记的用意。 在CD「∞-Infinit-Y-」 Demo 中插入的 新曲「トキハコ -Lost Box-」片段内， 会被下了-Normal End-的comment，作为现存角色市场user来说，是个感受很深的部分。 我想要Happy End....XD --

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