◆接下來談氣息。 根據對閉合的討論，我們已經了解一個事實，越弱的閉合下，就有越多的 送氣能量無法被轉換為聲帶的振動，簡單來說，就是弱閉合「漏氣」了。 這件事其實很有趣，因為這告訴我們：半聲比假聲節省氣息，真聲又比半 聲更節省氣息。 這就是閉合練越強，氣息越長的原因。氣息之所以變長，並不是因為肺活 量變大了，而是因為單位時間內的送氣變少了。 所以所謂的「鐵肺歌手」根本是一種誤解。這些歌手之所以能唱出飽滿厚 實的長音，鐵的並不是肺，鐵的是他聲門的閉合肌群。 傳統聲樂歌手的氣息都很長，不論是西方的美聲唱法還是東方戲劇的吊嗓 盡皆如此，這是因為他們在強音量的劇場歌唱需求下，自然而然發展出了 少量送氣與強力閉合的歌唱技巧。 他們甚至需要特別去訓練如何以橫膈膜的用力來降低送氣量的技巧，這也 就是我們常聽到的「用丹田唱歌」、「用肚子用力」。這裡必須注意，傳 統歌唱學派所說的肚子或丹田並非腹肌用力送氣，而是橫膈膜用力往下壓 使小腹凸出，利用腹肌和橫膈膜同時用力的擷抗機制來做到非常穩定又精 確少量的氣息微調。 ◆所以強閉合、低送氣就是王道嗎？ 並非完全如此，因為除了閉合之外，還有另一種方式也可以激發聲帶的複 雜振動模式，那就是「在輕度閉合的狀態之下過度送氣」，也就是所謂的 Overdrive。 當然，Overdrive 所產生的振動模式，和強力閉合所產生的振動模式並不 完全相同，Overdrive 的音色聽起來更不諧和，而且依然帶有氣音，但因 為它和強力閉合同樣打破了近似笛音的單純振動模式，所以也常常被聽眾 覺得是「真聲」。 換個說法可能更好懂：Overdrive 就是那種有點滄桑的聲音。 其實這本來就是人體自然的發聲機制之一。當我們想要高喊時，由於 TA 肌的出力增加，杓狀軟骨受到的力矩太大，閉合肌群往往就不足以實現強 力的閉合，導致能量轉換效率變差，這時候身體自然而然就會選擇增強送 氣以做出補償，而這種半閉合狀態下的強力送氣就激起了聲帶的另一種振 動模式，也就是 Overdrvie。 換個角度來看，Overdrive 就是我們天生會唱的一種高音。 ◆強閉合產生的聲音和 Overdrive 產生的聲音各有長處與短處：強閉合 比較明亮、比較節省氣息，但閉合肌群的負擔很大；Overdrive 的聲音滄 桑、有點壯而不實、比較浪費氣息、對聲帶黏膜的耗損可能也較大，然而 ，閉合肌群的負擔卻輕了許多。 其實一個理想的歌手是同時掌握這兩種技巧，在表演時可以靈活地因應歌 曲詮釋的需求而自由切換。但由於歌手的肌肉強度與控制力是隨著長期以 來的練習傾向而發展的，因此實務上每一個歌手還是會有其習慣與擅長的 技巧。 不論是強閉合的真聲、乾淨的半聲，或者是 Overdrive 的半聲，只要一 個人在聲帶拉長的模式之下依然能良好掌握這三種唱法的其中之一，我們 往往就說它是個會唱高音的歌手了。 （待續） p.s. 補充一下，可能有些人常聽到所謂的「聲門下壓力」，很好奇要怎 麼控制這東西，但其實所謂的增加聲門下壓力就只是加強閉合並降低送氣 而已，根本沒什麼神秘。當你閉合週期長的時候，就要累積更大的氣壓才 能衝破閉合使空氣得以送出，這就是聲門下壓力增加的原因。它其實是發 聲機制的結果而非原因。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.44.218.95 ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/Vocal/M.1478831274.A.F71.html ※ 編輯: pnpncat (114.44.218.95), 11/11/2016 10:52:28