◆接下来谈气息。 根据对闭合的讨论，我们已经了解一个事实，越弱的闭合下，就有越多的 送气能量无法被转换为声带的振动，简单来说，就是弱闭合「漏气」了。 这件事其实很有趣，因为这告诉我们：半声比假声节省气息，真声又比半 声更节省气息。 这就是闭合练越强，气息越长的原因。气息之所以变长，并不是因为肺活 量变大了，而是因为单位时间内的送气变少了。 所以所谓的「铁肺歌手」根本是一种误解。这些歌手之所以能唱出饱满厚 实的长音，铁的并不是肺，铁的是他声门的闭合肌群。 传统声乐歌手的气息都很长，不论是西方的美声唱法还是东方戏剧的吊嗓 尽皆如此，这是因为他们在强音量的剧场歌唱需求下，自然而然发展出了 少量送气与强力闭合的歌唱技巧。 他们甚至需要特别去训练如何以横膈膜的用力来降低送气量的技巧，这也 就是我们常听到的「用丹田唱歌」、「用肚子用力」。这里必须注意，传 统歌唱学派所说的肚子或丹田并非腹肌用力送气，而是横膈膜用力往下压 使小腹凸出，利用腹肌和横膈膜同时用力的撷抗机制来做到非常稳定又精 确少量的气息微调。 ◆所以强闭合、低送气就是王道吗？ 并非完全如此，因为除了闭合之外，还有另一种方式也可以激发声带的复 杂振动模式，那就是「在轻度闭合的状态之下过度送气」，也就是所谓的 Overdrive。 当然，Overdrive 所产生的振动模式，和强力闭合所产生的振动模式并不 完全相同，Overdrive 的音色听起来更不谐和，而且依然带有气音，但因 为它和强力闭合同样打破了近似笛音的单纯振动模式，所以也常常被听众 觉得是「真声」。 换个说法可能更好懂：Overdrive 就是那种有点沧桑的声音。 其实这本来就是人体自然的发声机制之一。当我们想要高喊时，由於 TA 肌的出力增加，杓状软骨受到的力矩太大，闭合肌群往往就不足以实现强 力的闭合，导致能量转换效率变差，这时候身体自然而然就会选择增强送 气以做出补偿，而这种半闭合状态下的强力送气就激起了声带的另一种振 动模式，也就是 Overdrvie。 换个角度来看，Overdrive 就是我们天生会唱的一种高音。 ◆强闭合产生的声音和 Overdrive 产生的声音各有长处与短处：强闭合 比较明亮、比较节省气息，但闭合肌群的负担很大；Overdrive 的声音沧 桑、有点壮而不实、比较浪费气息、对声带黏膜的耗损可能也较大，然而 ，闭合肌群的负担却轻了许多。 其实一个理想的歌手是同时掌握这两种技巧，在表演时可以灵活地因应歌 曲诠释的需求而自由切换。但由於歌手的肌肉强度与控制力是随着长期以 来的练习倾向而发展的，因此实务上每一个歌手还是会有其习惯与擅长的 技巧。 不论是强闭合的真声、乾净的半声，或者是 Overdrive 的半声，只要一 个人在声带拉长的模式之下依然能良好掌握这三种唱法的其中之一，我们 往往就说它是个会唱高音的歌手了。 （待续） p.s. 补充一下，可能有些人常听到所谓的「声门下压力」，很好奇要怎 麽控制这东西，但其实所谓的增加声门下压力就只是加强闭合并降低送气 而已，根本没什麽神秘。当你闭合周期长的时候，就要累积更大的气压才 能冲破闭合使空气得以送出，这就是声门下压力增加的原因。它其实是发 声机制的结果而非原因。 --

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