◆聲帶的硬度與彈性以及聲帶拉長與否是影響音高的主要因素， 但發聲的問題絕對不是只有音高而已。比起音高能唱多高，是否 能把音質唱得堅實、音準唱得穩定，往往才是實際歌唱時最被重 視的能力。 關於音質，一個相當重要的影響因素就是聲門的閉合，因此這是 另一個必須被討論的重點。 控制聲門閉合的生理控制機制本身沒什麼好討論的，反正 IA 肌 夾緊，LCA 肌用力拉，旋轉杓狀軟骨之後，聲門就閉合了。 然而，比起控制音高，控制閉合卻往往是令歌手更加頭痛的課題 。一般人只要持續一兩個月做簡單的發聲練習，多半就能熟練使 用 CT 肌拉長聲帶的技巧，唱出很高的音，但是，如果要他在這 樣的音高下確實閉合聲門，將聲音唱實，那恐怕就不是半年之內 所能做到的事了。 ◆缺乏閉合的高音，多半被稱為假聲，如果音準很差或氣息不足 以支持，就會被稱為破音。 但只要能稍稍讓聲門靠近，使漏掉的氣息降低到一定程度以下， 就會有較高比例的能量被轉換成聲帶振動，讓音量大幅增加，也 使氣音感大幅消失，這時候，可能會因為場合的不同，或者口型 、喉位等等的差異，而被稱為「強假音」、「純頭聲」或者「尖 叫」等等。 若能讓閉合更進一步增強，就會發生神奇的事：音色完全改變了。 音色的改變是因為閉合達到某種強度時，聲帶的振動會轉變成一 種更複雜，帶有相當多不諧和泛音的模式。這是非均質物體受迫 振動時的現象，其中牽涉的物理學相當複雜，平凡如我當然也不 懂。但我們雖然無法搞懂其中原理，還是可以藉由真實世界的觀 察，來驗證這種現象的存在。 ◆這種因為聲門閉合的強度而影響音色的現象，其實就是以前Ｋ 大在板上談過的 Cq 值問題。 簡而言之，當閉合強度弱，也就是 Cq 值低時，聲帶振動單純， 音色接近笛音，而且有摻雜氣聲。 閉合漸漸增強時，發聲效率會變好，音量變大，氣聲漸漸消失， 而且送氣量能夠影響音量的程度漸漸增加，開始變得可以控制大 小聲了，但聲帶的振動模式仍然沒有改變太多，音色還是缺乏一 種「真聲感」。 閉合強到某個程度之後，聲帶振動模式大為改變，音色變得紮實 多彩。大多時候，能否產生這種振動模式就是讓我們覺得某個聲 音像真聲與否的關鍵。 根據上面的整理，若簡單地以「氣聲消失與否」和「強閉合振動 模式啟動與否」來做為分界，或許可以依據閉合程度將人聲分為 假聲、半聲，與真聲。 如果再配合先前談到的聲帶拉長與否的問題，我們就可以將人聲 歸納為六種： 　　　　　　　假聲　半聲　真聲 不拉長聲帶的　 １　　２　　３ 有拉長聲帶的　 ４　　５　　６ 這表格看起來完美極了。 ◆問題是，還有其他因素也會影響歌手的發聲，所以這種簡單的 分類法根本不夠用。 具體來說，所謂的其他因素是哪些呢？ 1. 除了用力閉合外，還有另一種改變聲帶振動模式的方法是 Overdrive。 2. 當 TA 肌越用力時，閉合需要的肌力也就越強，而人力有時 而窮，因此能唱出半聲的音高未必也能唱出真聲。 3. 當 TA 肌很緊時，閉合不足根本無法起振，因此高過某音高 時，很難唱出帶有強烈氣音感的假聲。 4. 當 TA 肌過於鬆弛時，用力閉合會出現 fry 現象而非真聲振 動。 5. 即使聲帶的振動模式相同，也可能因為口型或喉位的差異而 造成音色的巨大差異。 6. 有各種使用假聲帶參與發聲的吼腔。 7. 有使用特殊舌位製造出自然泛音的 overtone 技巧。 由於可能的發聲方式組合實在太多了，根本無法為之一一命名， 因此後文只會就各種可能的影響因素分別討論，而且對於我自己 所不懂的吼腔和 overtone 技巧，就只能直接省略了。 （待續） --

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