◆声带的硬度与弹性以及声带拉长与否是影响音高的主要因素， 但发声的问题绝对不是只有音高而已。比起音高能唱多高，是否 能把音质唱得坚实、音准唱得稳定，往往才是实际歌唱时最被重 视的能力。 关於音质，一个相当重要的影响因素就是声门的闭合，因此这是 另一个必须被讨论的重点。 控制声门闭合的生理控制机制本身没什麽好讨论的，反正 IA 肌 夹紧，LCA 肌用力拉，旋转杓状软骨之後，声门就闭合了。 然而，比起控制音高，控制闭合却往往是令歌手更加头痛的课题 。一般人只要持续一两个月做简单的发声练习，多半就能熟练使 用 CT 肌拉长声带的技巧，唱出很高的音，但是，如果要他在这 样的音高下确实闭合声门，将声音唱实，那恐怕就不是半年之内 所能做到的事了。 ◆缺乏闭合的高音，多半被称为假声，如果音准很差或气息不足 以支持，就会被称为破音。 但只要能稍稍让声门靠近，使漏掉的气息降低到一定程度以下， 就会有较高比例的能量被转换成声带振动，让音量大幅增加，也 使气音感大幅消失，这时候，可能会因为场合的不同，或者口型 、喉位等等的差异，而被称为「强假音」、「纯头声」或者「尖 叫」等等。 若能让闭合更进一步增强，就会发生神奇的事：音色完全改变了。 音色的改变是因为闭合达到某种强度时，声带的振动会转变成一 种更复杂，带有相当多不谐和泛音的模式。这是非均质物体受迫 振动时的现象，其中牵涉的物理学相当复杂，平凡如我当然也不 懂。但我们虽然无法搞懂其中原理，还是可以藉由真实世界的观 察，来验证这种现象的存在。 ◆这种因为声门闭合的强度而影响音色的现象，其实就是以前Ｋ 大在板上谈过的 Cq 值问题。 简而言之，当闭合强度弱，也就是 Cq 值低时，声带振动单纯， 音色接近笛音，而且有掺杂气声。 闭合渐渐增强时，发声效率会变好，音量变大，气声渐渐消失， 而且送气量能够影响音量的程度渐渐增加，开始变得可以控制大 小声了，但声带的振动模式仍然没有改变太多，音色还是缺乏一 种「真声感」。 闭合强到某个程度之後，声带振动模式大为改变，音色变得紮实 多彩。大多时候，能否产生这种振动模式就是让我们觉得某个声 音像真声与否的关键。 根据上面的整理，若简单地以「气声消失与否」和「强闭合振动 模式启动与否」来做为分界，或许可以依据闭合程度将人声分为 假声、半声，与真声。 如果再配合先前谈到的声带拉长与否的问题，我们就可以将人声 归纳为六种： 　　　　　　　假声　半声　真声 不拉长声带的　 １　　２　　３ 有拉长声带的　 ４　　５　　６ 这表格看起来完美极了。 ◆问题是，还有其他因素也会影响歌手的发声，所以这种简单的 分类法根本不够用。 具体来说，所谓的其他因素是哪些呢？ 1. 除了用力闭合外，还有另一种改变声带振动模式的方法是 Overdrive。 2. 当 TA 肌越用力时，闭合需要的肌力也就越强，而人力有时 而穷，因此能唱出半声的音高未必也能唱出真声。 3. 当 TA 肌很紧时，闭合不足根本无法起振，因此高过某音高 时，很难唱出带有强烈气音感的假声。 4. 当 TA 肌过於松弛时，用力闭合会出现 fry 现象而非真声振 动。 5. 即使声带的振动模式相同，也可能因为口型或喉位的差异而 造成音色的巨大差异。 6. 有各种使用假声带参与发声的吼腔。 7. 有使用特殊舌位制造出自然泛音的 overtone 技巧。 由於可能的发声方式组合实在太多了，根本无法为之一一命名， 因此後文只会就各种可能的影响因素分别讨论，而且对於我自己 所不懂的吼腔和 overtone 技巧，就只能直接省略了。 （待续） --

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