甜滋滋的聲音在台灣發片女歌手中一直都佔有一定的比例， 也許是容易被注意到或是市場操作上的安全牌？ 梁文音從前幾張作品走向到演唱方式上， 唱片公司似乎一直想要大家接受這樣子的文音。 無論大家喜歡她這樣的形象與否， 在專輯的選歌品質上卻沒有失去把關， 收錄了許多首動聽的好歌。 而梁文音本身的演唱上也有了與前幾張專輯不太一樣的地方， 主要是在聲音情緒波動的處理上。 所以整體來說， 是一張可以一個人靜下來的時候， 「漫漫」品味的一張作品哦！ 這張專輯還是以正面肯定、陽光、甜蜜為走向， 雖然延續之前甜甜的滋味， 但多了一些關懷的意味。 從歌曲的排序看來， 好像是一個女孩從渴望得到愛情， 到體會愛情間的箇中滋味， 在放手以後才有辦法更看清自己， 更了解自己所需要的。 *推薦歌曲： 愛其實很殘忍：http://youtu.be/wyARr77YNEI 掉拍的節奏：http://youtu.be/wL5jri_uq5M 住在心裡的過客：http://youtu.be/wyARr77YNEI 而梁文音的vocal實力大家都是有目共睹的。 聽過她現場的人都會驚訝怎麼可以如此精準。 在唱片作品中進行音準把關的軟體叫auto-tune， 他能夠辨別音準的偏差也能讓偏差的音準調整回來。 而假如校準的方式是較粗糙的， 很容易會顯得不自然，電音歌曲的做法就是如此。 但在梁文音的作品中其實vocal部分很少暴露這樣的情形， 甚至現場的水準能夠達到接近這樣的表現， 聲音的控制令人讚賞。 而在聲音使用上， 聲音控制其實是影響聲音效率之外， 也影響到音色上很重要的關鍵。 從上一張專輯中我們就熟悉文音在詮釋甜美的情緒 多習慣使用聲門微開，以空氣吹動為主的發聲方式， 和一般說話時的發聲方法略微不同， 但因為還保有聲門細微的接觸程度， 所以不會完全變成氣音。 而比較特別像是在「住在心裡的過客」這首歌曲中： 回想當初你眼中像火一樣(灼熱) 可以燒光現實中　沉悶的(苦澀) 不顧一切　『原來好』快樂 靈魂(掙脫了)軀殼 回想當初溺水在淚裡做了(選擇) 親手扼殺生命中　最(浪漫時刻) 不敢賭愛　能克服顛簸 後來才(會縮)在夜裡　『自責』 在演唱中， ( )中的字代表了在風吹動後加了哭的動作 甚至帶有點憋氣的mix， 而『 』中的字則表示了閉合較打開帶氣音的light mix。 梁文音運用了哭這個動作裡頭加壓的方式， 來讓紅色字眼中的歌詞在演唱時帶了糾結的情緒， 與藍色帶有釋然情緒的字眼產生了對比， 讓情緒在聽覺上能感受到一種處處碰壁 可是又不想放棄的過程， 這樣的矛盾隨著編曲帶著滂礡的氣勢為副歌不斷提升層次， 不難發現梁文音哭的加壓動作越來越頻繁， 程度也越來越急遽， 直到歌曲最後一口氣， 才坦然地接受一切。 另外在「掉拍的節奏」這首歌， 一樣因為音色的控制，段落的時間感非常鮮明。 梁文音在第一段的聲音使用， 喉頭偏低的音色控制讓段落的口吻， 像是與另一伴纏綿般的溫暖甜蜜， 緬懷當時的美好記憶。 而當第一段結束，喉頭回到置中的音色差異， 彷彿時間又更往後推移了一些。 ( 你腳步的回聲　劃破了清晨 我藉故說怕冷　不送你啟程 我抿著我的嘴唇　瀟灑或愚蠢 不捨也不承認　要把夢完成 ) [ 曾愛把我額頭　靠在你胸口 你主動挽起袖　為我擦淚流 ] <我們什麼時候　剩下尷尬問候 錯過了你之後　打亂心跳要疼多久 我不能要求　要你遷就 感情已跟不上彼此所有 掉拍的節奏　你從此自由我道別的時候　全是冰雪氣候 說再見的前後　有沒有人懂我*掙扎*多久 我猜這地球　持續轉動不為誰罷休 掉拍的節奏　勉強不如鬆開手> 會有這樣的感覺主要是當喉頭的位置偏低時， 對閉合的狀態來說其實是比較不利的。 所以當喉頭回置時， 因為閉合增加的緣故，聲音的呈現又更多了一些， 聽覺上來說會更有存在感更具體。 而就在副歌的部分， 演唱到歌詞「掙扎」時喉頭向上聲門打開的音色差異變化， 能讓人感到絕望及無奈。 而到了橋段之後的最後一次副歌， 在下壓力道較多的混合聲演唱情況下， 梁文音直接以大段落的方式處理， 同樣的「掙扎」則以混合聲的方式， 讓前後音色聽起來都一致， 彷彿已經大步走過傷痛，最後也只能接受這一切了。 回到整張專輯來說， 其實在我們熟悉的梁文音的歌聲中， 在歌曲演唱上又發現了一些細微有趣的安排， 尤其是演唱中情緒的層次， 更是所有歌手演唱上相當重要的課題， 再次說明了唱歌不是「有感覺」就能真的「唱得出」感覺。 專輯的錄製往往是一個歌手不斷進步的過程， 梁文音在演唱愛情的課題中呈現出更多可能， 是相當不容易的事， 我相信她這次交出了一張不只漂亮也深刻的成績單！ http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/59234023 VBS聲音平衡教學系統 By 及琮老師 --

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