甜滋滋的声音在台湾发片女歌手中一直都占有一定的比例， 也许是容易被注意到或是市场操作上的安全牌？ 梁文音从前几张作品走向到演唱方式上， 唱片公司似乎一直想要大家接受这样子的文音。 无论大家喜欢她这样的形象与否， 在专辑的选歌品质上却没有失去把关， 收录了许多首动听的好歌。 而梁文音本身的演唱上也有了与前几张专辑不太一样的地方， 主要是在声音情绪波动的处理上。 所以整体来说， 是一张可以一个人静下来的时候， 「漫漫」品味的一张作品哦！ 这张专辑还是以正面肯定、阳光、甜蜜为走向， 虽然延续之前甜甜的滋味， 但多了一些关怀的意味。 从歌曲的排序看来， 好像是一个女孩从渴望得到爱情， 到体会爱情间的个中滋味， 在放手以後才有办法更看清自己， 更了解自己所需要的。 *推荐歌曲： 爱其实很残忍：http://youtu.be/wyARr77YNEI 掉拍的节奏：http://youtu.be/wL5jri_uq5M 住在心里的过客：http://youtu.be/wyARr77YNEI 而梁文音的vocal实力大家都是有目共睹的。 听过她现场的人都会惊讶怎麽可以如此精准。 在唱片作品中进行音准把关的软体叫auto-tune， 他能够辨别音准的偏差也能让偏差的音准调整回来。 而假如校准的方式是较粗糙的， 很容易会显得不自然，电音歌曲的做法就是如此。 但在梁文音的作品中其实vocal部分很少暴露这样的情形， 甚至现场的水准能够达到接近这样的表现， 声音的控制令人赞赏。 而在声音使用上， 声音控制其实是影响声音效率之外， 也影响到音色上很重要的关键。 从上一张专辑中我们就熟悉文音在诠释甜美的情绪 多习惯使用声门微开，以空气吹动为主的发声方式， 和一般说话时的发声方法略微不同， 但因为还保有声门细微的接触程度， 所以不会完全变成气音。 而比较特别像是在「住在心里的过客」这首歌曲中： 回想当初你眼中像火一样(灼热) 可以烧光现实中　沉闷的(苦涩) 不顾一切　『原来好』快乐 灵魂(挣脱了)躯壳 回想当初溺水在泪里做了(选择) 亲手扼杀生命中　最(浪漫时刻) 不敢赌爱　能克服颠簸 後来才(会缩)在夜里　『自责』 在演唱中， ( )中的字代表了在风吹动後加了哭的动作 甚至带有点憋气的mix， 而『 』中的字则表示了闭合较打开带气音的light mix。 梁文音运用了哭这个动作里头加压的方式， 来让红色字眼中的歌词在演唱时带了纠结的情绪， 与蓝色带有释然情绪的字眼产生了对比， 让情绪在听觉上能感受到一种处处碰壁 可是又不想放弃的过程， 这样的矛盾随着编曲带着滂礡的气势为副歌不断提升层次， 不难发现梁文音哭的加压动作越来越频繁， 程度也越来越急遽， 直到歌曲最後一口气， 才坦然地接受一切。 另外在「掉拍的节奏」这首歌， 一样因为音色的控制，段落的时间感非常鲜明。 梁文音在第一段的声音使用， 喉头偏低的音色控制让段落的口吻， 像是与另一伴缠绵般的温暖甜蜜， 缅怀当时的美好记忆。 而当第一段结束，喉头回到置中的音色差异， 彷佛时间又更往後推移了一些。 ( 你脚步的回声　划破了清晨 我藉故说怕冷　不送你启程 我抿着我的嘴唇　潇洒或愚蠢 不舍也不承认　要把梦完成 ) [ 曾爱把我额头　靠在你胸口 你主动挽起袖　为我擦泪流 ] <我们什麽时候　剩下尴尬问候 错过了你之後　打乱心跳要疼多久 我不能要求　要你迁就 感情已跟不上彼此所有 掉拍的节奏　你从此自由我道别的时候　全是冰雪气候 说再见的前後　有没有人懂我*挣扎*多久 我猜这地球　持续转动不为谁罢休 掉拍的节奏　勉强不如松开手> 会有这样的感觉主要是当喉头的位置偏低时， 对闭合的状态来说其实是比较不利的。 所以当喉头回置时， 因为闭合增加的缘故，声音的呈现又更多了一些， 听觉上来说会更有存在感更具体。 而就在副歌的部分， 演唱到歌词「挣扎」时喉头向上声门打开的音色差异变化， 能让人感到绝望及无奈。 而到了桥段之後的最後一次副歌， 在下压力道较多的混合声演唱情况下， 梁文音直接以大段落的方式处理， 同样的「挣扎」则以混合声的方式， 让前後音色听起来都一致， 彷佛已经大步走过伤痛，最後也只能接受这一切了。 回到整张专辑来说， 其实在我们熟悉的梁文音的歌声中， 在歌曲演唱上又发现了一些细微有趣的安排， 尤其是演唱中情绪的层次， 更是所有歌手演唱上相当重要的课题， 再次说明了唱歌不是「有感觉」就能真的「唱得出」感觉。 专辑的录制往往是一个歌手不断进步的过程， 梁文音在演唱爱情的课题中呈现出更多可能， 是相当不容易的事， 我相信她这次交出了一张不只漂亮也深刻的成绩单！ http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/59234023 VBS声音平衡教学系统 By 及琮老师 --

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