最近電影『梅蘭芳』成了大家的火熱話題，免不了被拿來跟『霸王別姬』相比較， 無形中傳統曲藝又成為這陣子茶餘飯後的小小聚焦。然而這裡不是Vocal版嗎？放在這 聊會不會風馬牛不相及呢？ 傳統曲藝有它『演』與『唱』的兩個部分，既然有唱，累積了這麼多年的資源，總 有一些經得起時間考驗的。其實在大陸有些日常用語本身就是曲藝術語，例如「大嗓」 （真音）、「小嗓」（假音）等等，而像「腦後音」，就類似美聲中所謂的頭腔共鳴（ 再再強調，只是類似）！在曲藝練習的過程中，非常注重韻母的差異。他們把韻母分成 十三類，每一類叫做一轍： 中東轍：eng、ing、ong、iong、ueng 江陽轍：ang、iang、uang 人辰轍：en、in、uen、un 言前轍：an、ian、uan、 由求轍：ou、iou、iu 遙條轍：ao、iao 灰堆轍：ei、uei、ui 懷來轍：ai、uai 發花轍：a、ia、ua 缺斜轍：ie、ue 梭波轍：e、o、uo 衣七轍：i、u、er 姑蘇轍：u 前面說到，傳統曲藝也是要唱的，既然要唱，當然就會遇到換聲這個問題。那麼練習 哪幾個字可以幫助我們更快克服換聲區呢？曲藝以中東轍的字作為練習，尤其是把重點放 在「空、通、松、濃」這四個發音。這四個發音都有鼻腔共鳴的成份（用美聲來說，就是 有面罩。關於面罩的定義本各有寬狹之異，在此從寬，非望文生義），而且「從生理上去 分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間增大，聲音可以自由流通，不受 阻礙」（註1），自然可以幫助我們比較快地抓到換聲的要領。 由於我們平常都是使用中文說話，也用中文唱歌，如果能從曲藝中吸收資源，輔以現 代的歌唱理論與醫學解釋，相信會大有收穫。畢竟美聲理論是發源自歐陸，而中西彼此語 言的咬字方式大不相同，也難怪我們在吸收西方的歌唱理論時會有一點摸不著頭緒。我之 後或許會放一部分的心力在這裡！ 打擾大家，不好意思！ 註1：引用自網路文章「換聲區和解決換聲的方法」，值得一讀。 http://www.ktvsing.com/html/BK00030/SN000107/STR000000879.html --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.161.59.249 ※ 編輯: assistking 來自: 118.161.59.249 (12/14 07:49) ※ 編輯: assistking 來自: 118.161.59.249 (12/14 11:11)