最近电影『梅兰芳』成了大家的火热话题，免不了被拿来跟『霸王别姬』相比较， 无形中传统曲艺又成为这阵子茶余饭後的小小聚焦。然而这里不是Vocal版吗？放在这 聊会不会风马牛不相及呢？ 传统曲艺有它『演』与『唱』的两个部分，既然有唱，累积了这麽多年的资源，总 有一些经得起时间考验的。其实在大陆有些日常用语本身就是曲艺术语，例如「大嗓」 （真音）、「小嗓」（假音）等等，而像「脑後音」，就类似美声中所谓的头腔共鸣（ 再再强调，只是类似）！在曲艺练习的过程中，非常注重韵母的差异。他们把韵母分成 十三类，每一类叫做一辙： 中东辙：eng、ing、ong、iong、ueng 江阳辙：ang、iang、uang 人辰辙：en、in、uen、un 言前辙：an、ian、uan、 由求辙：ou、iou、iu 遥条辙：ao、iao 灰堆辙：ei、uei、ui 怀来辙：ai、uai 发花辙：a、ia、ua 缺斜辙：ie、ue 梭波辙：e、o、uo 衣七辙：i、u、er 姑苏辙：u 前面说到，传统曲艺也是要唱的，既然要唱，当然就会遇到换声这个问题。那麽练习 哪几个字可以帮助我们更快克服换声区呢？曲艺以中东辙的字作为练习，尤其是把重点放 在「空、通、松、浓」这四个发音。这四个发音都有鼻腔共鸣的成份（用美声来说，就是 有面罩。关於面罩的定义本各有宽狭之异，在此从宽，非望文生义），而且「从生理上去 分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空间增大，声音可以自由流通，不受 阻碍」（注1），自然可以帮助我们比较快地抓到换声的要领。 由於我们平常都是使用中文说话，也用中文唱歌，如果能从曲艺中吸收资源，辅以现 代的歌唱理论与医学解释，相信会大有收获。毕竟美声理论是发源自欧陆，而中西彼此语 言的咬字方式大不相同，也难怪我们在吸收西方的歌唱理论时会有一点摸不着头绪。我之 後或许会放一部分的心力在这里！ 打扰大家，不好意思！ 注1：引用自网路文章「换声区和解决换声的方法」，值得一读。 http://www.ktvsing.com/html/BK00030/SN000107/STR000000879.html --

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