網頁版連結(有照片說明會清楚很多): https://ez2o.co/8fAXd 今天來講講琴橋一個比較不常被注意的細節 大家都知道琴橋有分法國橋、德國橋、義大利橋、中國橋，就拿市面上最常見的 aubert àmirecourt 來舉例好了， AUBERT 有分四個等級，業內在說的五號(最低等級，只有兩行字 aubert made in france)， 7號(一個圈圈，裡面寫aubert à mirecourt)，8號的"LUXE"，8L的 "DE LUXE"，另外還有 "SUPER LUXE" (雖然木紋很漂亮，但有時很軟，所以會拿來收藏，不會 拿來用，這裡不討論)。 材料的分級主要根據木頭的年輪疏密、材料的新舊，取材的位置和方向而定，而這會影響 其硬度和重量，決定琴橋的耐用度；材料越緻密，理論上等級越高。外觀比較容易看的是 琴橋橫向的年輪，通常等級比較高的橋都有很密的年輪，不過，楓木是硬木，年輪的疏密 對硬度的影響，不像雲杉(軟木)這麼明顯，年輪是樹木因為季節變化造成的生長速度不同 而產生，所以年輪和年輪之間的木材比較軟，如果一塊雲杉面板的年輪間距很寬，材料就 會偏軟，但是楓木背板的年輪間距，跟材料軟硬沒有很直接的關係。 另外，影響材料強度另一個重要的因素是髓線(或稱髓射線 medullary ray)，它是木頭維 管束間的薄壁組織，負責橫向運輸，髓線都是呈放射狀從樹皮指向樹心，同樣大小的木材 ，擁有越長越完整的髓線，強度會越高，製琴師在選材的時候，也會從木頭的切面兩端， 去看髓線的分布，有越完整的髓線，就越接近理想的徑切，反之，弦切的材料則有最短的 髓線，木頭強度最差，這也是為什麼製琴師通常比較少用弦切的材料。還有琴頭的選材也 是如此。(面板沒有弦切的，背板才有，例如 Stradivari 1721 Kruse 的背板) 從照片中，琴橋的兩側可以看到細小的髓線分布，我有用鉛筆加強了一下，如果一個琴橋 從側面看髓線很完整，強度就會比較好....但是，魔鬼藏在細節裡.... 假設一家琴行或工作室，琴橋的使用量很大，琴橋不可能一片一片從上游的供應商那裡選 ，一定是一次進批量，就算是同等級的 DE LUXE 琴橋好了，年輪都很密，但髓線方向可 能不一樣，我們都"知道"琴橋上印有 AUBERT 字樣的那一面，通常會做在拉弦板那一面， 然後另一面的空白烙上修琴師的姓名，但是 Aubert 在全世界出貨量這麼大，不可能用很 嚴苛的標準，根據每一片琴橋的髓線方向去蓋 Logo，所以修琴師選擇琴橋的哪一面朝指 板(這是做琴橋的第一個步驟)，也不應該都按照 Logo，而應該由髓線方向判斷。 最後，完成的琴橋，朝拉弦板那一面跟面板垂直或略小於 90度，朝指板那一面，可以看 出一個明顯的拱型，理想的情況下有完整的髓線，或髓線要指向拉弦板的方向，才會有 比較好的強度，橋也比較耐用，較不容易變形。 最後的最後，演奏者可以自己注意的，不管你是大中小提琴，調音的時候，琴橋會被弦帶 動往琴頭方向傾，(除非你都只用下面微調調啦，但很難)，只是移動程度的多寡，有時候 非常細微而難以察覺，所以，拉琴一段時間，幾天或幾個禮拜，盡量自己檢查一下琴橋有 沒有往前傾，如果發現，其實可以自己先試著把琴橋扳回來，比較安全的作法是坐著然後 把琴放大腿上，兩隻手一左一右握住琴橋，慢慢把橋扶正，這樣更能夠常保琴橋的壽命。 -- https://www.facebook.com/taiwanviolinmaker/ 邱崇瑋提琴工作室粉絲專頁 --

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