网页版连结(有照片说明会清楚很多): https://ez2o.co/8fAXd 今天来讲讲琴桥一个比较不常被注意的细节 大家都知道琴桥有分法国桥、德国桥、义大利桥、中国桥，就拿市面上最常见的 aubert àmirecourt 来举例好了， AUBERT 有分四个等级，业内在说的五号(最低等级，只有两行字 aubert made in france)， 7号(一个圈圈，里面写aubert à mirecourt)，8号的"LUXE"，8L的 "DE LUXE"，另外还有 "SUPER LUXE" (虽然木纹很漂亮，但有时很软，所以会拿来收藏，不会 拿来用，这里不讨论)。 材料的分级主要根据木头的年轮疏密、材料的新旧，取材的位置和方向而定，而这会影响 其硬度和重量，决定琴桥的耐用度；材料越致密，理论上等级越高。外观比较容易看的是 琴桥横向的年轮，通常等级比较高的桥都有很密的年轮，不过，枫木是硬木，年轮的疏密 对硬度的影响，不像云杉(软木)这麽明显，年轮是树木因为季节变化造成的生长速度不同 而产生，所以年轮和年轮之间的木材比较软，如果一块云杉面板的年轮间距很宽，材料就 会偏软，但是枫木背板的年轮间距，跟材料软硬没有很直接的关系。 另外，影响材料强度另一个重要的因素是髓线(或称髓射线 medullary ray)，它是木头维 管束间的薄壁组织，负责横向运输，髓线都是呈放射状从树皮指向树心，同样大小的木材 ，拥有越长越完整的髓线，强度会越高，制琴师在选材的时候，也会从木头的切面两端， 去看髓线的分布，有越完整的髓线，就越接近理想的径切，反之，弦切的材料则有最短的 髓线，木头强度最差，这也是为什麽制琴师通常比较少用弦切的材料。还有琴头的选材也 是如此。(面板没有弦切的，背板才有，例如 Stradivari 1721 Kruse 的背板) 从照片中，琴桥的两侧可以看到细小的髓线分布，我有用铅笔加强了一下，如果一个琴桥 从侧面看髓线很完整，强度就会比较好....但是，魔鬼藏在细节里.... 假设一家琴行或工作室，琴桥的使用量很大，琴桥不可能一片一片从上游的供应商那里选 ，一定是一次进批量，就算是同等级的 DE LUXE 琴桥好了，年轮都很密，但髓线方向可 能不一样，我们都"知道"琴桥上印有 AUBERT 字样的那一面，通常会做在拉弦板那一面， 然後另一面的空白烙上修琴师的姓名，但是 Aubert 在全世界出货量这麽大，不可能用很 严苛的标准，根据每一片琴桥的髓线方向去盖 Logo，所以修琴师选择琴桥的哪一面朝指 板(这是做琴桥的第一个步骤)，也不应该都按照 Logo，而应该由髓线方向判断。 最後，完成的琴桥，朝拉弦板那一面跟面板垂直或略小於 90度，朝指板那一面，可以看 出一个明显的拱型，理想的情况下有完整的髓线，或髓线要指向拉弦板的方向，才会有 比较好的强度，桥也比较耐用，较不容易变形。 最後的最後，演奏者可以自己注意的，不管你是大中小提琴，调音的时候，琴桥会被弦带 动往琴头方向倾，(除非你都只用下面微调调啦，但很难)，只是移动程度的多寡，有时候 非常细微而难以察觉，所以，拉琴一段时间，几天或几个礼拜，尽量自己检查一下琴桥有 没有往前倾，如果发现，其实可以自己先试着把琴桥扳回来，比较安全的作法是坐着然後 把琴放大腿上，两只手一左一右握住琴桥，慢慢把桥扶正，这样更能够常保琴桥的寿命。 -- https://www.facebook.com/taiwanviolinmaker/ 邱崇玮提琴工作室粉丝专页 --

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