圖文： http://www.wretch.cc/blog/kuni/12183336 美國著名的Leventritt大賽向來以嚴格出名， 　第一名從缺乃家常便飯(1939~1981中只頒過四次小提琴首獎)， 　但1967竟首度同時出現兩位冠軍，鄭京和與祖克曼， 　兩人不但年紀相仿且同出師門，皆拜在偉大的名師葛拉米安門下， 　自此聲名大噪。 　對了，前一屆冠軍(1964)可是帕爾曼唷。　 　 如今能在國家音樂廳裡聆聽祖克曼的現場實在是太幸福了， 　演出曲目如下： 　 ------------------------------------------------------- 　上半場 　布拉姆斯FAE奏鳴曲裡的Scherzo 貝多芬的第五號F大調小提琴奏鳴曲"春" 　下半場 　舒曼降E大調鋼琴五重奏 ------------------------------------------------------- 從一開始充滿豐富餘韻與色彩的大跳弓加上平緩巧妙的換弦， 　溫暖甜美的氣氛逐漸充斥整個大廳蔓延各處角落， 　我已確定今晚沒有白來。 　大概是這輩子聽過最"唱"的FAE Sonata吧， 　雖然在色調上的表現較缺，FAE裡Einsamkeit的冷漠沒有出來， 　但仍舊美到令人難以置信。 　刻意放大輪廓的樂句從沒有脫離過節奏，光這點就讓人感到欽佩不已， 　藉不同幅度的跳弓創造出更多細節與層次... 　 　從最近十幾年來看， 　貝多芬的春之奏鳴曲由上弓開始似乎漸漸成為主流， 　尤其以年輕小提琴家們的使用率最高。 　以前還聽說有大師將第一句使用兩弓來演奏，比如曼紐因， 　如今當然微乎其微。 　晚間的Zukerman出乎意料，使用的是上弓開頭， 　如同前面的FAE-Sonata，樂句寬大溫暖甜美， 　屬暖調型音色的帕爾曼較像太妃糖的甜膩， 　祖克曼則是甜而不膩的溫柔。 　或許是第一樂章結束得太漂亮了，隔壁排小朋友情不自禁用力拍手， 　全場愣住，旁邊的媽媽大吃一驚馬上將兒子的手緊緊按著不放。 　第三樂章簡短卻絲毫不減其精采奔放， 　détaché與跳弓之間的轉換精細又巧妙無比， 　最酷的是主題再現時竟突然改變跳奏的弓法， 　跟帕爾曼在柴小第三樂章開頭(奧曼第指揮)改變撥弦手指有異曲同工之妙呀。 　下半場的弦樂五重奏依經驗法則來看， 　Zukerman獨奏安可曲的機率極低， 　或許這也是中場休息前觀眾鼓掌久久無法停歇的原因之一吧， 　可惜沒能感動到祖大人，後來下半場的安可他果真沒出來獨奏。 　 中場休息後的室內樂很可惜，與上半的精采有了落差， 　Linnebach的二小重弓音色偏硬，雜音多，音質不是很乾淨， 　中提琴也不夠稱職， 　第一樂章與大提琴的對話樂句也實在太沉悶了。 　 　整場音樂會聽下來幸好還有祖克曼大師級的演奏撐住場面， 　不然怒氣真的會出來，往旁邊一瞧，可不是嘛， 　您可以看到幾位年輕觀眾竟穿著短褲，腳下是類似軍中藍白拖的拖鞋， 　順便還能聽到後排超搶戲的某觀眾連珠炮彈式的咳嗽式聲樂... 　呃，或說是聲樂式咳嗽？ 　最後排隊等簽名時，只見工作人員不斷催趕著觀眾們， 　卻放任幾位熟識的朋友在那狹窄的空間裡有說有笑， 　這會不會太特權了，唉，語重心長。 相關延伸閱讀：(請用滑鼠點選) 　 　帕爾曼在台北：小提琴獨奏會 　http://www.wretch.cc/blog/kuni/11682492 夏漢：巴哈無伴奏特別演出 http://www.wretch.cc/blog/kuni/11684675 安‧蘇菲‧慕特小提琴協奏曲之夜 http://www.wretch.cc/blog/kuni/11807420 --

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