图文： http://www.wretch.cc/blog/kuni/12183336 美国着名的Leventritt大赛向来以严格出名， 　第一名从缺乃家常便饭(1939~1981中只颁过四次小提琴首奖)， 　但1967竟首度同时出现两位冠军，郑京和与祖克曼， 　两人不但年纪相仿且同出师门，皆拜在伟大的名师葛拉米安门下， 　自此声名大噪。 　对了，前一届冠军(1964)可是帕尔曼唷。　 　 如今能在国家音乐厅里聆听祖克曼的现场实在是太幸福了， 　演出曲目如下： 　 ------------------------------------------------------- 　上半场 　布拉姆斯FAE奏鸣曲里的Scherzo 贝多芬的第五号F大调小提琴奏鸣曲"春" 　下半场 　舒曼降E大调钢琴五重奏 ------------------------------------------------------- 从一开始充满丰富余韵与色彩的大跳弓加上平缓巧妙的换弦， 　温暖甜美的气氛逐渐充斥整个大厅蔓延各处角落， 　我已确定今晚没有白来。 　大概是这辈子听过最"唱"的FAE Sonata吧， 　虽然在色调上的表现较缺，FAE里Einsamkeit的冷漠没有出来， 　但仍旧美到令人难以置信。 　刻意放大轮廓的乐句从没有脱离过节奏，光这点就让人感到钦佩不已， 　藉不同幅度的跳弓创造出更多细节与层次... 　 　从最近十几年来看， 　贝多芬的春之奏鸣曲由上弓开始似乎渐渐成为主流， 　尤其以年轻小提琴家们的使用率最高。 　以前还听说有大师将第一句使用两弓来演奏，比如曼纽因， 　如今当然微乎其微。 　晚间的Zukerman出乎意料，使用的是上弓开头， 　如同前面的FAE-Sonata，乐句宽大温暖甜美， 　属暖调型音色的帕尔曼较像太妃糖的甜腻， 　祖克曼则是甜而不腻的温柔。 　或许是第一乐章结束得太漂亮了，隔壁排小朋友情不自禁用力拍手， 　全场愣住，旁边的妈妈大吃一惊马上将儿子的手紧紧按着不放。 　第三乐章简短却丝毫不减其精采奔放， 　détaché与跳弓之间的转换精细又巧妙无比， 　最酷的是主题再现时竟突然改变跳奏的弓法， 　跟帕尔曼在柴小第三乐章开头(奥曼第指挥)改变拨弦手指有异曲同工之妙呀。 　下半场的弦乐五重奏依经验法则来看， 　Zukerman独奏安可曲的机率极低， 　或许这也是中场休息前观众鼓掌久久无法停歇的原因之一吧， 　可惜没能感动到祖大人，後来下半场的安可他果真没出来独奏。 　 中场休息後的室内乐很可惜，与上半的精采有了落差， 　Linnebach的二小重弓音色偏硬，杂音多，音质不是很乾净， 　中提琴也不够称职， 　第一乐章与大提琴的对话乐句也实在太沉闷了。 　 　整场音乐会听下来幸好还有祖克曼大师级的演奏撑住场面， 　不然怒气真的会出来，往旁边一瞧，可不是嘛， 　您可以看到几位年轻观众竟穿着短裤，脚下是类似军中蓝白拖的拖鞋， 　顺便还能听到後排超抢戏的某观众连珠炮弹式的咳嗽式声乐... 　呃，或说是声乐式咳嗽？ 　最後排队等签名时，只见工作人员不断催赶着观众们， 　却放任几位熟识的朋友在那狭窄的空间里有说有笑， 　这会不会太特权了，唉，语重心长。 相关延伸阅读：(请用滑鼠点选) 　 　帕尔曼在台北：小提琴独奏会 　http://www.wretch.cc/blog/kuni/11682492 夏汉：巴哈无伴奏特别演出 http://www.wretch.cc/blog/kuni/11684675 安‧苏菲‧慕特小提琴协奏曲之夜 http://www.wretch.cc/blog/kuni/11807420 --

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