※ 引述《piatigorsky (Romanes eunt domus)》之銘言： : what Albert Schweitzer tried to recreate on the modern violin by his "Bach- : Bogen", which has an extremely exaggerated curve. 可以告訴我們Bach-Bogen的版本是哪一張哪裡找嗎 謝謝 : However, all of this is yet further complicated by performance styles: even : though the Baroque violin and bow were capable of playing mutiple notes at : the same time, in many cases there was a tendency to play chords arpeggiated. 我自己覺得一個很好解釋的原因是temperament 要拉人可以接受的和弦, 一般用just intonation和equal temperament 但是小提琴的調音是702 cents, 也就是Pythagorean system 那就不容易拉equal temperament的和弦, 所以在和弦上通常用just 也就是以ciaconne第一個D F A和弦為例, 6:5和5:4構成這個和弦 但是just intonation為什麼叫intonation不叫temperament? 因為他不是固定的每個音用固定的音高拉, 而是在3度和6度上 採用這種比例調整, 因此17世紀的理論家已經發現 如果一直用just intonation拉G 下行D 上行A 下行E 上行G, 音準就會漸漸改變 小提琴要表現和聲, 除了左手可以按弦外, 空弦控制了很多intonation的進行 因此如果全部拉滿, 在旋律音程的進行上是必要有所修正 可是拉分解和弦的話, 一方面可以兼顧just intonation 又可以在旋律上採用Pythagorean的輕微修正 可以避免在和聲與旋律上因為調律修正所產生的明顯差異 但是在18世紀的理論著作中..我們會發現有人支持用just intonation 來表現小提琴的旋律 補充一點: 可以比較Lute或Guitar版的 (Quasi equal-temperament) 如果完整表達和聲所做出的妥協 --

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