※ 引述《piatigorsky (Romanes eunt domus)》之铭言： : what Albert Schweitzer tried to recreate on the modern violin by his "Bach- : Bogen", which has an extremely exaggerated curve. 可以告诉我们Bach-Bogen的版本是哪一张哪里找吗 谢谢 : However, all of this is yet further complicated by performance styles: even : though the Baroque violin and bow were capable of playing mutiple notes at : the same time, in many cases there was a tendency to play chords arpeggiated. 我自己觉得一个很好解释的原因是temperament 要拉人可以接受的和弦, 一般用just intonation和equal temperament 但是小提琴的调音是702 cents, 也就是Pythagorean system 那就不容易拉equal temperament的和弦, 所以在和弦上通常用just 也就是以ciaconne第一个D F A和弦为例, 6:5和5:4构成这个和弦 但是just intonation为什麽叫intonation不叫temperament? 因为他不是固定的每个音用固定的音高拉, 而是在3度和6度上 采用这种比例调整, 因此17世纪的理论家已经发现 如果一直用just intonation拉G 下行D 上行A 下行E 上行G, 音准就会渐渐改变 小提琴要表现和声, 除了左手可以按弦外, 空弦控制了很多intonation的进行 因此如果全部拉满, 在旋律音程的进行上是必要有所修正 可是拉分解和弦的话, 一方面可以兼顾just intonation 又可以在旋律上采用Pythagorean的轻微修正 可以避免在和声与旋律上因为调律修正所产生的明显差异 但是在18世纪的理论着作中..我们会发现有人支持用just intonation 来表现小提琴的旋律 补充一点: 可以比较Lute或Guitar版的 (Quasi equal-temperament) 如果完整表达和声所做出的妥协 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.231.57.252 ※ 编辑: jeveux 来自: 61.231.57.252 (11/07 17:49)