※ 引述《afulet () 燄魂少年 ()》之銘言： : 想請問雙音奏法是不是很難啊 ? : 可用簡單的比喻(ex相當鋼琴的...what)或是任何方法告訴我這個不懂violin的人嗎 ? : 拜託了 ~~ 我很想知道 orz ^_____________^ 雙音大概是中階最重要的技巧與練習吧 (出了好幾本練習專門講這個 可以看出重要性吧?) (雖然我實在是拉不好雙音 沒有認真練琴的後果) 鍵盤樂器如鋼琴是很容易奏出雙音(或雙音以上的和絃組合) 也就是同時按下兩個鍵 自然就會發出兩個聲音 如果是兩組音高不同 但是之間音程相同的雙音組合 例如說Do-Mi, Mi-Sol這兩組之間 音高不同 但兩個雙音之間都差三度 那在鍵盤上兩個音之間的距離是一樣的 (抱歉我不會彈鋼琴 沒辦法用更正確的用詞形容 但實際彈彈看應該可以理解我的意思) 但是在提琴樂器上就複雜了 提琴不是按照平均率分配的樂器 撇開指法的問題先不談 在鍵盤樂器上音程相差都是三度的Do-Mi Mi-Sol 在提琴上的按指位置差距並不一樣 每一組雙音都是獨特的 距離都會隨時改變 以同一組雙音來說 隨著所使用的把位不同(就是手指按的位置 距離弓越近把位越高) 雖然是同音高的雙音 但是低把位的按指間距又跟高把位的按指間距不同 (通常是高把位的間距較小) 所以那就麻煩了 每改變一次把位 雙音的間距就要重新調適 所以雙音的音準是最致命的問題 一點點不準就可以破壞雙音和絃 提琴演奏者要練習雙音別無他法 就是不斷的練習各種雙音 (三度五度七度...不同的把位也要練習) 就是要讓自己的身體記憶起各個雙音的演奏指法與位置 另外一個問題在於指法與演奏法 這個可能要稍懂提琴演奏方法才能講的更詳細 但簡單來說 樂譜或鋼琴隨便彈出的雙音 在提琴上不一定可行 就算是可行 為了演奏的方便 都會有最理想的指法去按 也因此為什麼都會有很多名家作註記的樂譜 他們很多都是在指法與演奏法上下了很深的功夫 您在文章提到的 有些雙音演奏可能會不是那麼的完美 很多時候演奏家為了不破壞雙音的和諧 而犧牲了演奏的張力 (按準但拉小聲點 總比按錯又拉很大聲好的多:P) 若有錯誤請指正 -- ˙Bach: Cello Suite No.1-6˙Barber: Cello Sonata˙Brahms: Two Cello Sonatas ˙Brahms: Double Concerto for Violin and Cello˙Britten: Cello Sonata ˙Britten: Cello Suite˙Bruch: Kol Nidrei˙Dvorak: Cello Concerto ˙Elgar: Cello Concerto˙Faure: Elegy˙Haydn: Two Cello Concertos ˙Lalo: Cello Concerto˙Saint Saens: Cello Concerto˙Saint Saens: The Swan ˙Tchaikovsky: Variations on a Rococo theme˙Vivaldi: Six Cello Sonatas --

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