※ 引述《afulet () 焰魂少年 ()》之铭言： : 想请问双音奏法是不是很难啊 ? : 可用简单的比喻(ex相当钢琴的...what)或是任何方法告诉我这个不懂violin的人吗 ? : 拜托了 ~~ 我很想知道 orz ^_____________^ 双音大概是中阶最重要的技巧与练习吧 (出了好几本练习专门讲这个 可以看出重要性吧?) (虽然我实在是拉不好双音 没有认真练琴的後果) 键盘乐器如钢琴是很容易奏出双音(或双音以上的和弦组合) 也就是同时按下两个键 自然就会发出两个声音 如果是两组音高不同 但是之间音程相同的双音组合 例如说Do-Mi, Mi-Sol这两组之间 音高不同 但两个双音之间都差三度 那在键盘上两个音之间的距离是一样的 (抱歉我不会弹钢琴 没办法用更正确的用词形容 但实际弹弹看应该可以理解我的意思) 但是在提琴乐器上就复杂了 提琴不是按照平均率分配的乐器 撇开指法的问题先不谈 在键盘乐器上音程相差都是三度的Do-Mi Mi-Sol 在提琴上的按指位置差距并不一样 每一组双音都是独特的 距离都会随时改变 以同一组双音来说 随着所使用的把位不同(就是手指按的位置 距离弓越近把位越高) 虽然是同音高的双音 但是低把位的按指间距又跟高把位的按指间距不同 (通常是高把位的间距较小) 所以那就麻烦了 每改变一次把位 双音的间距就要重新调适 所以双音的音准是最致命的问题 一点点不准就可以破坏双音和弦 提琴演奏者要练习双音别无他法 就是不断的练习各种双音 (三度五度七度...不同的把位也要练习) 就是要让自己的身体记忆起各个双音的演奏指法与位置 另外一个问题在於指法与演奏法 这个可能要稍懂提琴演奏方法才能讲的更详细 但简单来说 乐谱或钢琴随便弹出的双音 在提琴上不一定可行 就算是可行 为了演奏的方便 都会有最理想的指法去按 也因此为什麽都会有很多名家作注记的乐谱 他们很多都是在指法与演奏法上下了很深的功夫 您在文章提到的 有些双音演奏可能会不是那麽的完美 很多时候演奏家为了不破坏双音的和谐 而牺牲了演奏的张力 (按准但拉小声点 总比按错又拉很大声好的多:P) 若有错误请指正 -- ˙Bach: Cello Suite No.1-6˙Barber: Cello Sonata˙Brahms: Two Cello Sonatas ˙Brahms: Double Concerto for Violin and Cello˙Britten: Cello Sonata ˙Britten: Cello Suite˙Bruch: Kol Nidrei˙Dvorak: Cello Concerto ˙Elgar: Cello Concerto˙Faure: Elegy˙Haydn: Two Cello Concertos ˙Lalo: Cello Concerto˙Saint Saens: Cello Concerto˙Saint Saens: The Swan ˙Tchaikovsky: Variations on a Rococo theme˙Vivaldi: Six Cello Sonatas --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.175.218.22