【內地 QQ】2009/7/15 有人說許茹芸 老了，這無可否認，畢竟對一個在樂壇前行了十四年的歌手而言， 她已經走過了她的黃金階段，無論是青春年華，還是人生事業；也有人說許茹芸在音樂 上再玩不出花樣了，他們期待的那個有朝一日能做一回“另類”音樂的許茹芸早就無影 無蹤了，所以今天聽到的《愛 旅行 一公里》中的許茹芸是保守的、是淡然的， 甚至還不及《北緯66度》，就更不用說那張在音樂領域上野心十足的《芸開了》了。 事實或是如此，兩年前許茹芸重回樂壇發行了《北緯66度》，她的那張音樂作品就 似有若無地透露出這是一個淡然的開始。而今天的《愛·旅行·一公里》延續了 《北緯66度》大體上的淡然、樸實，甚至在整張作品中你很難找出在《北緯66度》中 像《樂天市場》、《愛情·進站》這樣還能讓你對許茹芸在音樂上的另一種可能性 存有期望的作品。作品中的許茹芸是沒有野心，是不走偏鋒，是不賣弄嗓音，是流行、 是大眾卻也是真摯與樸實的。因此有不少人對《愛·旅行·一公里》抱以失望的態度， 因為這些清一色的淡然小品之作既沒有像《淚海》、《如果雲知道》、《我依然愛你》 那般痛徹心扉的傷情；同樣也沒有像《花?》、《只說給你聽》這般在嗓音的變化與曲風 多元化上討巧，反而感覺上平淡直白得似乎讓作品失去了特色，甚至最終也只能將 《愛·旅行·一公里》看作是一張平庸的主流作品。 什麼是平庸？什麼又才算是有特色？或許這已經是一個被華麗、花俏過分包裝的世界， 所以似乎在大眾的眼中只有像蘇打綠 那樣能做出一張概念性強的《春·日光》； 又或是像張惠妹 那樣強調“意識”才算是特色與水準。但是在這些所謂的概念與意識的背後，卻都忽略了 一種叫“原始”的美。或許很多人都忘記了，否則今天的蘇打綠就不會做出一張概念要比 音樂更美麗的《春·日光》；張惠妹也不會為了“分生”成阿密特而分生。沒錯他們都 得到了贊同聲與掌聲，卻同時在冥冥中失去了最原始的感動。所以，對於許茹芸的 《愛·旅行·一公里》，我們應該是感到慶倖的，慶倖的是許茹芸在這個“花花世界” 中還能用其最本質的嗓音來演繹最簡單的作品，讓聽眾在這些簡單的作品中找到感動。 且不要過分地期望許茹芸能走回頭路，事實上一切也不可能重來，許茹芸回不到大紅 大紫卻是悲憫滿天的上華時期，同樣也回不去是低潮卻是音樂元素豐富，過於賣弄嗓音 的EMI時期。但是無可否認的是無論在任何時期，許茹芸吸引聽眾的依然是她那副動聽 、美妙的嗓音。相信無論再過多少年，哪怕許茹芸在歌路上，外貌上再有什麼改變， 而她的嗓音魅力都是不會改變的，這不正是喜歡許茹芸的聽眾在許茹芸身上最想得到的 東西？ 《愛·旅行·一公里》中的許茹芸是最徹底地在聲音本質上的回歸，也是感動的凝聚。 這正如之前所說的從《北緯66度》開始，許茹芸就已經回歸到了一條溫情的道路， 《看完煙火再回去》、《好聽》、《我絕對不說我愛你》等這些作品早就跳出了過去那種 過於悲情的框架，取而代之的是一種叫淡然、溫情的特色。而在《愛·旅行·一公里》中 這種恬淡、溫情被展現得更為徹底。十首作品幾乎都是清新淡雅的，像是對生活的感悟， 愛情的回味，人生的體會的一種記錄，有感傷的《一公里》，有浪漫的《楓糖早餐》， 有溫情的《親愛的是你把我寵壞》。但是無論是什麼風格的作品，許茹芸的演繹都達到 雲淡風輕，灑脫自如的地步，所以最終給人的感受是感傷卻不悲痛，是浪漫卻不矯情， 是溫馨卻不做作，可以說聲音情緒上恰到好處地表現換來的是聽覺上最舒服的享受，直覺 上最真實的感動。 十四年前，許茹芸發行《討好》大碟，她用那副乾淨動聽卻帶著滿是傷情的嗓音演繹著 十首作品，可惜當時沒有人為她鼓掌；十四年後許茹芸發行《愛·旅行·一公里》大碟， 她的聲音依舊動聽如昨，而帶著更多的是淡然與感動，但此時她已經不需要誰再為她鼓掌 了。人會老，聲音卻不會老；特色的音樂可以讓人“醒耳”，卻不如質樸真誠的作品更能 帶給人感動。慶倖許茹芸在大流行時代中沒有盲目追求概念與潮流；慶倖在今天的喧囂中 還能聽到許茹芸如此雲淡風輕，沁人心脾的演繹。 來源:http://www.seedmusic.com.tw/NewsReport/Detail.aspx?id=2993 http://ent.qq.com/a/20090715/000443.htm -- 我們都只是上帝創造的樂器，不斷被命運吹奏著。。。 ★˙‧﹒﹒ 直到認識了你，我才恍然明白， ★˙‧﹒﹒ 生命中最動人的協奏曲，竟是那樣不經意間的偶然！ --

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