【内地 QQ】2009/7/15 有人说许茹芸 老了，这无可否认，毕竟对一个在乐坛前行了十四年的歌手而言， 她已经走过了她的黄金阶段，无论是青春年华，还是人生事业；也有人说许茹芸在音乐 上再玩不出花样了，他们期待的那个有朝一日能做一回“另类”音乐的许茹芸早就无影 无踪了，所以今天听到的《爱 旅行 一公里》中的许茹芸是保守的、是淡然的， 甚至还不及《北纬66度》，就更不用说那张在音乐领域上野心十足的《芸开了》了。 事实或是如此，两年前许茹芸重回乐坛发行了《北纬66度》，她的那张音乐作品就 似有若无地透露出这是一个淡然的开始。而今天的《爱·旅行·一公里》延续了 《北纬66度》大体上的淡然、朴实，甚至在整张作品中你很难找出在《北纬66度》中 像《乐天市场》、《爱情·进站》这样还能让你对许茹芸在音乐上的另一种可能性 存有期望的作品。作品中的许茹芸是没有野心，是不走偏锋，是不卖弄嗓音，是流行、 是大众却也是真挚与朴实的。因此有不少人对《爱·旅行·一公里》抱以失望的态度， 因为这些清一色的淡然小品之作既没有像《泪海》、《如果云知道》、《我依然爱你》 那般痛彻心扉的伤情；同样也没有像《花?》、《只说给你听》这般在嗓音的变化与曲风 多元化上讨巧，反而感觉上平淡直白得似乎让作品失去了特色，甚至最终也只能将 《爱·旅行·一公里》看作是一张平庸的主流作品。 什麽是平庸？什麽又才算是有特色？或许这已经是一个被华丽、花俏过分包装的世界， 所以似乎在大众的眼中只有像苏打绿 那样能做出一张概念性强的《春·日光》； 又或是像张惠妹 那样强调“意识”才算是特色与水准。但是在这些所谓的概念与意识的背後，却都忽略了 一种叫“原始”的美。或许很多人都忘记了，否则今天的苏打绿就不会做出一张概念要比 音乐更美丽的《春·日光》；张惠妹也不会为了“分生”成阿密特而分生。没错他们都 得到了赞同声与掌声，却同时在冥冥中失去了最原始的感动。所以，对於许茹芸的 《爱·旅行·一公里》，我们应该是感到庆幸的，庆幸的是许茹芸在这个“花花世界” 中还能用其最本质的嗓音来演绎最简单的作品，让听众在这些简单的作品中找到感动。 且不要过分地期望许茹芸能走回头路，事实上一切也不可能重来，许茹芸回不到大红 大紫却是悲悯满天的上华时期，同样也回不去是低潮却是音乐元素丰富，过於卖弄嗓音 的EMI时期。但是无可否认的是无论在任何时期，许茹芸吸引听众的依然是她那副动听 、美妙的嗓音。相信无论再过多少年，哪怕许茹芸在歌路上，外貌上再有什麽改变， 而她的嗓音魅力都是不会改变的，这不正是喜欢许茹芸的听众在许茹芸身上最想得到的 东西？ 《爱·旅行·一公里》中的许茹芸是最彻底地在声音本质上的回归，也是感动的凝聚。 这正如之前所说的从《北纬66度》开始，许茹芸就已经回归到了一条温情的道路， 《看完烟火再回去》、《好听》、《我绝对不说我爱你》等这些作品早就跳出了过去那种 过於悲情的框架，取而代之的是一种叫淡然、温情的特色。而在《爱·旅行·一公里》中 这种恬淡、温情被展现得更为彻底。十首作品几乎都是清新淡雅的，像是对生活的感悟， 爱情的回味，人生的体会的一种记录，有感伤的《一公里》，有浪漫的《枫糖早餐》， 有温情的《亲爱的是你把我宠坏》。但是无论是什麽风格的作品，许茹芸的演绎都达到 云淡风轻，洒脱自如的地步，所以最终给人的感受是感伤却不悲痛，是浪漫却不矫情， 是温馨却不做作，可以说声音情绪上恰到好处地表现换来的是听觉上最舒服的享受，直觉 上最真实的感动。 十四年前，许茹芸发行《讨好》大碟，她用那副乾净动听却带着满是伤情的嗓音演绎着 十首作品，可惜当时没有人为她鼓掌；十四年後许茹芸发行《爱·旅行·一公里》大碟， 她的声音依旧动听如昨，而带着更多的是淡然与感动，但此时她已经不需要谁再为她鼓掌 了。人会老，声音却不会老；特色的音乐可以让人“醒耳”，却不如质朴真诚的作品更能 带给人感动。庆幸许茹芸在大流行时代中没有盲目追求概念与潮流；庆幸在今天的喧嚣中 还能听到许茹芸如此云淡风轻，沁人心脾的演绎。 来源:http://www.seedmusic.com.tw/NewsReport/Detail.aspx?id=2993 http://ent.qq.com/a/20090715/000443.htm -- 我们都只是上帝创造的乐器，不断被命运吹奏着。。。 ★˙‧﹒﹒ 直到认识了你，我才恍然明白， ★˙‧﹒﹒ 生命中最动人的协奏曲，竟是那样不经意间的偶然！ --

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