對交響電影版興趣不大，所以WOWOW這個企畫是我今年最關心的樹里作品。雖然只有五集 ，每集還不到半小時，但出來的成果實在令人滿意得不得了！即使忙到沒什麼時間沈澱自 己複雜的情緒，還是想試著寫點東西紀念一下《上野樹里と5つの鞄》的誕生。 當〈ギターケースの女｡〉的字幕跑完，腦袋裡第一個浮現的念頭是：タカハタ秀太向泉 谷しげる致敬的迷你專輯？！嗯，真相如何得問導演才清楚，不過我更想打探樹里的反應 就是了。該不會又說：「え～原來教練那麼有名喔？我怎麼都不知道。」XD 我私心以為不管待人的態度或看世界的方式，ウエノ跟樹里同款的真誠，是身兼編劇的導 演送給大家的素描。這次，導演招牌的定格鏡頭沒缺席，習慣選用歌詞切題的曲子代替敘 事行進的手法依舊。最初觀看時雖然根本不懂日文，眼眶仍然莫名地泛紅。等我找到了英 文跟漢字翻譯，更懂得歌詞與對話的意思，不爭氣的淚水早已潸然落下。 會哭，是因為這個故事意外地應景。 對我來說，十年裡兩度踏上別人殘破的家園，專業其實派不上什麼用場，可以做的很少很 少。當天地不仁，以萬物為芻狗的時刻，倖存的生者孤立無依，轉瞬間便失去所有，獨獨 留下一副頹然的皮囊未遭剝奪。面對旁人的靠近，還能感受到的些許實在，不過彼此挨緊 時，發自身體的溫度。斷裂產生後，日子照舊要過。彎腰屈膝，卑微地累積起一點一滴， 無論進度如何緩慢，也只能等待著任何脆弱的復原、重啟或新生。 在同行的過程裡，總能輕易見證暴力翻轉成不同的形式，施加到人的生命之上。有時候， 律典記載的條文制裁得了某些暴力造成的清楚傷害。比如警官1（新井浩文飾）對妻子（ 棚田雪飾）家暴、成立詐騙集團竊奪長者積蓄、使用警械（或私槍？）不當等皆屬於明顯 的犯罪行為，一旦證據確鑿，執法者便能予以拘捕、起訴、量刑、判罰。 另一些時候，依法行政的正當性，暴力的程度豈是謝謝指教所能包裝得住？為了爭取一個 身份，生而為人的光陰在公文往返、電話聯絡中蹉跎虛耗；為了證明一項資格，生而為人 的歷史在書簡傳遞、蓋章簽字中消磨殆盡。公權力的行使既受法規制度的保障，交付執法 者運作的空間遂不容置疑，比如警官1或警官2（Lily Franky飾）的攔查、盤問與縱放。 暴力既可定義，自然也能拆解。重要的恐怕不只是將行為放進白紙黑字的框架裡取其形。 好比警察2辭職的理由與炒吉合作社的「義行」都無法單以直線切割。就算沒有規矩不能 成方圓，然而黑與白之間的灰，需要更多的反覆辯證才能釐清與辨識。最後眾人跟警察1 的往來詰問，與其說是責難，不如說是提醒。從二樓的高度摔下去怎麼可能不痛？如果在 行動之前再多想一下、再溫柔一點，置換彼此的位置，改變相互的視角，會不會對自己也 對別人更好一些？既然人無法離群索居的話。 回到樹里身上。其實沒什麼機會讓她發揮演技，倒是向來迷人的聲線特別搶鏡。我很喜歡 ウエノ那句「やばい～」，導演終於還給主役該有的尊重（誤）。之前聽到片尾曲〈カバ ンのバンカ〉，我是真的忍不住笑到拍桌，還很壞心地封她兒歌天后(錯很大Orz)！負責 編曲的フルカワモモコさん也說這孩子私下超可愛，一起工作時感覺有點傻傻的:)原來按 照慣例，認真的樹里在演出角色時仍不忘琢磨唱腔的變化。因此像〈黑いカバン〉及〈野 良犬〉這類街頭速寫，交由敏感於權力關係的ウエノ詮釋顯得格外貼切。低沈的嗓音配合 神經兮兮的吟誦，總讓我想起很久很久以前的朱約信與林暐哲。那時候，台灣還有一家叫 做水晶唱片的良心事業，收容了一堆異議之聲，用音樂紀錄著底層社會的樂天與慈悲。 去年眼鏡大賞的主辦單位應該覺得超有面子吧？樹里得獎後馬上就來個「昆蟲役」回應大 會的青睞，真是有心的好孩子，不過我更愛炒吉的嬉皮造型就是了。話說，Lilyさん翻鍋 的樣子很沒說服力，還是看那雙手畫圖、彈吉他比較順眼點。只是當警官2開始在嫌犯傳 真上動筆，我卻很不入戲地想著等下江口のりこ會不會變成黑輪君XD -- 任何具體挑戰性與性別疆界的人都是跨性別的人......Leslie Feinberg --

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