对交响电影版兴趣不大，所以WOWOW这个企画是我今年最关心的树里作品。虽然只有五集 ，每集还不到半小时，但出来的成果实在令人满意得不得了！即使忙到没什麽时间沈淀自 己复杂的情绪，还是想试着写点东西纪念一下《上野树里と5つの鞄》的诞生。 当〈ギターケースの女｡〉的字幕跑完，脑袋里第一个浮现的念头是：タカハタ秀太向泉 谷しげる致敬的迷你专辑？！嗯，真相如何得问导演才清楚，不过我更想打探树里的反应 就是了。该不会又说：「え～原来教练那麽有名喔？我怎麽都不知道。」XD 我私心以为不管待人的态度或看世界的方式，ウエノ跟树里同款的真诚，是身兼编剧的导 演送给大家的素描。这次，导演招牌的定格镜头没缺席，习惯选用歌词切题的曲子代替叙 事行进的手法依旧。最初观看时虽然根本不懂日文，眼眶仍然莫名地泛红。等我找到了英 文跟汉字翻译，更懂得歌词与对话的意思，不争气的泪水早已潸然落下。 会哭，是因为这个故事意外地应景。 对我来说，十年里两度踏上别人残破的家园，专业其实派不上什麽用场，可以做的很少很 少。当天地不仁，以万物为刍狗的时刻，幸存的生者孤立无依，转瞬间便失去所有，独独 留下一副颓然的皮囊未遭剥夺。面对旁人的靠近，还能感受到的些许实在，不过彼此挨紧 时，发自身体的温度。断裂产生後，日子照旧要过。弯腰屈膝，卑微地累积起一点一滴， 无论进度如何缓慢，也只能等待着任何脆弱的复原、重启或新生。 在同行的过程里，总能轻易见证暴力翻转成不同的形式，施加到人的生命之上。有时候， 律典记载的条文制裁得了某些暴力造成的清楚伤害。比如警官1（新井浩文饰）对妻子（ 棚田雪饰）家暴、成立诈骗集团窃夺长者积蓄、使用警械（或私枪？）不当等皆属於明显 的犯罪行为，一旦证据确凿，执法者便能予以拘捕、起诉、量刑、判罚。 另一些时候，依法行政的正当性，暴力的程度岂是谢谢指教所能包装得住？为了争取一个 身份，生而为人的光阴在公文往返、电话联络中蹉跎虚耗；为了证明一项资格，生而为人 的历史在书简传递、盖章签字中消磨殆尽。公权力的行使既受法规制度的保障，交付执法 者运作的空间遂不容置疑，比如警官1或警官2（Lily Franky饰）的拦查、盘问与纵放。 暴力既可定义，自然也能拆解。重要的恐怕不只是将行为放进白纸黑字的框架里取其形。 好比警察2辞职的理由与炒吉合作社的「义行」都无法单以直线切割。就算没有规矩不能 成方圆，然而黑与白之间的灰，需要更多的反覆辩证才能厘清与辨识。最後众人跟警察1 的往来诘问，与其说是责难，不如说是提醒。从二楼的高度摔下去怎麽可能不痛？如果在 行动之前再多想一下、再温柔一点，置换彼此的位置，改变相互的视角，会不会对自己也 对别人更好一些？既然人无法离群索居的话。 回到树里身上。其实没什麽机会让她发挥演技，倒是向来迷人的声线特别抢镜。我很喜欢 ウエノ那句「やばい～」，导演终於还给主役该有的尊重（误）。之前听到片尾曲〈カバ ンのバンカ〉，我是真的忍不住笑到拍桌，还很坏心地封她儿歌天后(错很大Orz)！负责 编曲的フルカワモモコさん也说这孩子私下超可爱，一起工作时感觉有点傻傻的:)原来按 照惯例，认真的树里在演出角色时仍不忘琢磨唱腔的变化。因此像〈黑いカバン〉及〈野 良犬〉这类街头速写，交由敏感於权力关系的ウエノ诠释显得格外贴切。低沈的嗓音配合 神经兮兮的吟诵，总让我想起很久很久以前的朱约信与林暐哲。那时候，台湾还有一家叫 做水晶唱片的良心事业，收容了一堆异议之声，用音乐纪录着底层社会的乐天与慈悲。 去年眼镜大赏的主办单位应该觉得超有面子吧？树里得奖後马上就来个「昆虫役」回应大 会的青睐，真是有心的好孩子，不过我更爱炒吉的嬉皮造型就是了。话说，Lilyさん翻锅 的样子很没说服力，还是看那双手画图、弹吉他比较顺眼点。只是当警官2开始在嫌犯传 真上动笔，我却很不入戏地想着等下江口のりこ会不会变成黑轮君XD -- 任何具体挑战性与性别疆界的人都是跨性别的人......Leslie Feinberg --

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