https://home.gamer.com.tw/artwork.php?sn=6184317 慣例的巴哈小屋閱讀版 ■部分是逐段翻譯，★則是只有重點整理。 以下是挑選一些個人有興趣的橋段出來分享，讓大家多知道一些遊戲製作的幕後花絮。 也因為內容多但時間、體力有限， 所以關於奏章和戴冠戰的部分，這邊等午餐過後才會更新上去，請見諒。 『Tm ACE vol.7 武內＆奈須訪談部分節錄』 ■隨著「旅程」持續導致背負的「行李」增加了，會因此感覺失去了靈活性嗎？ 奈須： 　　涉足FGO使我的人生、命運大幅改變了。老實說，涉足下去到底是好還是不好，大概 是50比50吧。沒有和FGO相遇或許會產出更多各式各樣的Tm作品，但現狀來說我獲得了足 以彌補的「財產」，那就是銷售與知名度、與他人的聯繫，並在許多人的幫助下所產生的 角色們。在一個世界觀、作品裡描寫這麼多角色是前所未有的經驗。然後關於「失去靈活 性與否」的問題，我可以明確地說沒有失去，我的身心都還算輕快喔。畢竟要是不夠輕巧 的話是會被洪流淹沒的。發想時輕巧、執行時濃密是我的信條。「這次的期間限定活動試 著做這個好了」或「這次要拜託你設計這個角色」等，這些事在發想時沒有彈性和靈活是 不行的。 ■在第一部的中途，劇本與戰鬥平衡有過明確的改變。是因為製作途中對戰鬥的頻繁度和 劇本篇幅進行軌道調整的緣故嗎？ 奈須： 　　製作當初，有思考過作成像現在這樣重視劇情的遊戲，可是當時擔任製作人的庄司先 生提出「應該要配合手遊玩家，讓他們多享受戰鬥的部分」這般要求，於是成了將劇本分 割，之間穿插戰鬥的形式。然而等到FGO開始營運後，收到了許多「希望能閱讀到更加細 膩的劇情」的回饋，所以我們就對已經交稿的第4章後的內容，改成不要在劇情中硬是穿 插戰鬥。第5章時擔當作家與我自己約各負責一半，將劇本重寫了，另外也判斷第6～7章 在最初所構想的內容與玩家的期待不符而封存，變成了由我來撰寫。 武內： 　　記得第6～7章那時是由其他作家負責的？ 奈須： 　　沒錯喔。第6章本來的主軸只有奧茲曼迪亞斯，第7章則是「大怪獸 VS 女武神軍團」 。但考慮到劇情推展至今的熱度，第一部的終盤必須是更壯大更複雜的內容，才能呼應玩 家的期待。既然第6章要自己寫的話，就趁這機會以「圓桌騎士」為中心進行。然後第7章 的敵人也不只是大怪獸，還要與「三女神同盟」交戰，並講述統治美索不達米亞的吉爾加 梅修的事。現在回想起來，第7章是直覺性地拋出了點子，再加上各種要素所組合成的故 事。 武內： 　　提前設計好的恩齊度也必須放進去，在當時也是一大課題呢。 奈須： 　　是啊。當時小說《Fate/strange fake》開始進行了，要是FGO這邊的恩齊度太活躍的 話Fake那邊立場就不妙了。於是呢，在FGO不推出恩齊度不行、但又不該推出恩齊度，發 生了這樣子的機智問答。最後苦肉計般地弄出了「有著恩齊度模樣的另一人」，也就是金 固這個角色。 ★武內與奈須回顧第一部終章前後的製作，當時能快步調進行主線是靠著鹽川的大力推動 ，也表示那時候多虧有鹽川，才能把遊戲往兩人所期望的方向（有正經的主線、也有歡樂 的活動、不要只考慮利益而狂推小活動賣新角色）大幅翻修。 ★奈須表示，1.5部斷章雖然是交給作家各自發揮，不過英靈劍豪七番勝負因為由自己設 計的武藏擔任主角，所以是自己與執筆作家合作完成。 ★製作第一部時，武內和奈須為了讓FGO更有Fate的感覺而想過同樣加入「隱藏真名」這 個要素，然而隱藏真名除了會使探索從者身份這件事佔據過多的篇幅，還會產生其他與 FGO不契合的部分，不是適合普遍化的東西。到了1.5部時才趁機會以1.5部限定的形式導 入，而這部分的發想再度被使用到則是第二部第6章了，也就是奧伯龍的真名熔解。 ■關於從者的設計該委託誰才好，這些又是怎麼決定的？ 武內： 　　首先與負責設計從者的作家聯繫，哪位英雄有哪樣的寶具、外觀又是如何等，在與作 家們的討論之中可以窺見角色的輪廓。之後再依照該角色交給誰的話會做出符合形象的設 計呢，去挑選相適性高的創作者。也就是先安排好角色定位之後再尋找符合印象的演員。 ★意外的反例則是獅子頭愛迪生。 ★奈須認為第二部第6章是匯集了自己所喜愛的各種要素，有如賭上自己作家生命去挑戰 的大事業。不過執筆時每天懷抱著不安，排程非常緊湊，撰寫一週份後就每週傳去作家團 隊那裡聽取感想，有如「週刊Avalon」似的。當時除了精神欠佳之外就連身體都出了問題 。但最後還是以自己的力量攀上了原本以為無法到達的位置，而這多虧有他所憧憬的人們 所孕育的角色，為了回應期待而使出了超越極限的力量。只不過若問他要不要再來一次的 話，當然是不可以。 ★阿爾托莉雅・卡斯特的造型是在奈須正式執筆第六章之前就畫好了。但最初奈須對於角 色會有怎麼樣的故事是不太一樣的想法，是在看了武內繪製的靈一至靈三造型後才逐漸萌 生了更多的想法，最後變貌成了我們所見到的故事。 ★武內當時交稿靈三造型時說著「最後會變成究極阿爾托莉雅喔！！」，奈須吐嘈說自己 當時只想著「這人又在說什麼東西啊！？」，不過這也是週而復始的常態了（笑）。 ■芭班・希的靈基第三姿態到底是怎麼回事？ 奈須： 　　那是芭班・希原本的樣子。摩根給予她「妖精騎士崔斯坦」的名字與加護後才變成現 在的模樣，要是加護解除的話就會變回活屍般的狀態。 ■巴格斯特的造型非常具衝擊性呢。 奈須： 　　說起來，妖精騎士會是三名女性，是以武內的提案為契機。在第一部結束的時候他說 了「在圓桌騎士裡安排女性成員吧」，我聽了後想著「又來了嗎、這個男人！」。要是用 異聞帶從者這種理由去寫成女性的話太廉價了，但如果是讓與圓桌沒有因緣的女性以「妖 精騎士」的身份冠上他們的名字呢。聰明有可怕的美少女崔斯坦、可愛的男裝騎士蘭斯洛 特，再來是高文，以體格強健的正統派騎士姿態襲來，雖然巨大且凜然但內在卻是高雅淑 女。於是我想到的設計者候補便是Melon22，便把巴格斯特的設定與「請畫出你最喜歡的 女騎士設計」這般請求交給了對方，最後收到了預想之上的巨大的設計稿。 ★在FGO裡讓ORT登場是奈須一直在思考的事，但時機和劇情安排不易。 ★向田島昭宇邀稿其實是武內的提案。 ■第7章以敵人身份登場的卡瑪佐茲有著與特斯卡特利波卡同等的存在感。 奈須： 　　卡瑪佐茲在馬雅文明裡是眾人畏懼的蝙蝠惡神。在馬雅文明裡豹＝特斯卡特利波卡則 是相對的被推崇的一方，所以那時我想著蝙蝠＝卡瑪佐茲、是恐怖的象徵，於是在第7章 打算把卡瑪佐茲當作強大的詐欺師去運用，透過他讓劇情激起變化。然而在看到兔ろうと 畫好的卡瑪佐茲的瞬間，我冒出了「帥爆了啊、這簡直是打倒過ORT的勇者王……咦！打 倒過ORT！？」這般自己嚇到自己的發想。 武內： 　　我最初聽說卡瑪佐茲只是中頭目，就依照這個認知去發案，怎知不知不覺變成了超越 框架的角色，嚇了我一跳。 奈須： 　　如果讓他只是以中頭目身份登場的話，到頭來會變成居於特斯卡特利波卡之下於暗中 活躍的存在了。但是要散發那樣的存在感，就必須與特斯卡特利波卡同格才行，於是以「 打倒過ORT的存在」這個靈光一閃為首，將卡瑪佐茲從中頭目級的存在拉拔為「人類惡的 一柱」。 ■以4部曲構成的奏章是用與第2部相異的方向性所描繪的故事。請告訴我們奏章整體是以 什麼為目標去呈現。 奈須： 　　我的構想是希望在挑戰最終決戰之前，讓玩家製作只屬於自己的至高七騎冠位從者。 不過對才剛通關第7章的人突然拋出「來製作冠位從者吧！」似乎顯得太躁進。在調查後 ，在全體玩家裡有達到可以自訂冠位從者的培育進度的，只佔了約一半而已，就以中場休 息為目的再次導入1.5部，可以想成是為了抵達自訂冠位從者而鋪設的跑道。 ■奏章以「面向特殊職階」為主題的理由又是？ 奈須： 　　既然特地安排了中場休息就希望它帶有意義，另外之前沒有觸及位於七職之外的特殊 職的存在理由，所以對於使用他們的力量代表了什麼，想要給出一份答案。而對於負責的 作家群，我下了「故事主幹之外的部分我都不會介入，請以一部能充分展現自身個性的代 表作的心情去寫」這般指示。 ★武內與奈須表示，這個階段就像RPG遊戲在迎接最終決前的最後迷宮一樣，玩家會在裡 頭探索、尋找強力的裝備。也像是FF系列那樣在拿到飛空艇不立即前往最終關卡，而是飛 來飛去蒐集裝備和召喚獸。讓玩家在白紙化地球上挑戰各種關卡，完成自訂冠位從者所需 的準備。 ■請告訴我們奏章I～IV各自的主題與製作方針。 奈須： 　　在委託奏章I執筆作家時，他理所當然地因為要打頭陣而苦於龐大的壓力。不過奏章 的內容可以不用在意其他章節，儘管寫自己想寫的就好，於是我問了他想寫什麼時得到了 「聖杯戰爭」這個回覆。我回道就這樣子吧，請放手去寫你想寫的聖杯戰爭。事情就是這 個樣子。 ■奏章II是以現代日本相似的世界為舞台，在這於各種世界巡迴的FGO裡屬於帶有異色的 章節。 奈須： 　　我這邊對奏章II所下的指示是「與復仇心對抗」。Avanger是眾多職階之中唯一的不 需要職階，必須切斷聯繫。以此為前提，當我問執筆作家想寫什麼時得到了「想寫校園劇 ！」這個回答。喔喔，校園……不錯啊？當時我是這麼想的。於是不僅新從者的設計、就 連登場從者全員的制服和私服都必須準備全新的立繪。雖然這很有趣，但非常費工費成本 所以不行吧……我帶著如此的想法去找武內商量，竟然意外地換來OK。當時我驚呼這可以 嗎！？ 武內： 　　我沒法說不行吶。校園這個點子勾起了我的興趣，如果是為了創作有趣故事而有必要 的話，我這個扛起美術層面事宜的人必須想盡辦法執行。也很慶幸其他的繪師能夠支援， 最終於現了FGO首次的校園劇。 ■奏章III的構成是與夏季活動合併，實質上是壯大的前後篇。如此構成的意圖是？ 奈須： 　　奏章III雖然是我執筆的章節，但其實原本是要和夏活分開來的獨立章節。可是因為 與夏活的進行時間太近了，沒辦法製作許多的新背景素材和新角色，有著這類製作上的問 題。也因為是邊運用夏活的素材邊構築故事，就寫出了與夏活合併的前後篇格式。 ■奏章IV以煉獄為舞台，描述了迦勒底的罪受到裁定的故事。請告訴我們本章的製作秘辛 。 奈須： 　　奏章IV是作為奏章整體總結的章節，瑪修的故事也佔了重要的一部分，因此奏章IV是 由我與執筆作家合作的方式進行。當問了執筆作家想怎麼寫的時候，對方回說「想寫《相 聚一刻》」。記得當初我還想著「什麼！？」，但讓那些成員上演以昭和老公寓為舞台的 故事，這確實很《相聚一刻》、而且還打麻將呢。看起來好快樂啊……。不過說到團體生 活我比較喜歡《綠林寮》，總之思考過後認為這OK。以前某篇訪談裡提過「接下來的奏章 肯定會讓人驚訝喔，喊出『這樣玩可以嗎！？』，就是指奏章IV了。 ■確實，回顧起來那間公寓的生活場景很有《相聚一刻》的感覺。 奈須： 　　《相聚一刻》終究是調味料，構成故事基礎的還是旦丁的神曲。那是世界知名的作品 ，必須寫出讓知道原典的玩家能接受的內容才行，執筆作家花費了很大的心力。 ■瑪修面對自己的「罪」也是重樣的主題呢。 奈須： 　　奏章IV是以「罪」為故事的主軸。在這之中，至今從未手染罪惡的瑪修，她的罪到底 是什麼呢。那是指她將會從「無垢」畢業。純潔無暇的人類是美麗的，然而反過來看則是 只有她獨自不受污染。對瑪修來說，脫離無垢是他作為人類的最後成長。 ■故事終盤的審判，由言峰綺禮擔任檢察官讓人感到非常戰慄。就算作好萬全準備，也難 以預想他會怎麼反駁你…… 奈須： 　　執筆作家的大綱裡寫著「最後要進行《逆轉裁判》」。那時我說，你等一下、審判題 材可是超難的，你要做好覺悟喔。而在定案後、在執筆的最終階段時本人也沮喪說「要是 不選審判題材就好了……」（笑）。 ★武內與奈須都說瑪修的聖騎士化很早就有構想了。 ★2021年上映的神聖圓桌領域卡美洛，後篇標題「Paladin Agateram」的意義其實也在預 告瑪修未來將會繼承貝德維爾，成為另一名聖騎士。聖騎士瑪修的攻擊動作裡使用了 Agateram就是基於這一點。 ■奏章IV的最終局面裡，與瑪修融合過的加拉哈特突然登場是一大驚喜。 奈須： 　　在當初的大綱之中，最後擋在主角們面前的只有莉莉絲而已，但這樣的話會在瑪修與 莉莉絲對決後就結束，玩家也不會感到震撼。這是奏章收尾的場面，我想讓它觸及主線 故事根基部分的要素。便打算寫FGO故事上最重要機關的那面盾，以及至今以來沒好好描 寫過的加拉哈特。原本預定是在奏章IV結束後，進入南極時他才會現身阻擋，結果變成了 在奏章IV出場。 ★加拉哈特的創作靈感來自古早遊戲《アルゴスの戦士》 ■現在，玩家正在進行自訂冠位從者的「冠位戴冠戰」（取材時間正值6月中旬）。遊戲 裡將和各個冠位從者對決進行「冠位認定」，為什麼不為此添加故事呢？ 奈須： 　　「冠位戴冠戰」是讓玩家憑自己的意志讓喜歡的從者升格為冠位的系統。隨便地為以 敵人身份登場的冠位從者添加故事的話，恐怕會妨礙玩家的自由想像。這不是在遊戲性上 去強推玩家選擇，是希望玩家可以自發性去推自己喜歡的從者。 ★奈須一開始在Saber阿爾托莉雅和Saber紅閻魔之間猶豫，心情上想選阿爾托莉雅但周回 考量選紅閻魔比較好，又不想被川澄說是叛徒……結果最後卻是選了紅閻魔，等戴冠戰結 束後才換回阿爾托莉雅。 ★武內沒有任何猶豫，當然是選Saber阿爾托莉雅。宣稱不存在其他選項。 ★夏威夷等海外取材的事，是奈須在製作FGO時印象深刻的體驗。 ★武內說趁著Fate 20周年的時候，他發起了員工旅遊重回當年製作F/sn時合宿過的旅館 。衛宮家走廊的原型還保持著當年的模樣，讓他感觸良多。武內說自己去旅行常只帶著快 樂回家，但奈須每次都能帶著許多點子回來，果然彼此的視點不一樣呢。 ★奈須很想要自己的分身「蘑菇GPT」。 ★奈須近十年裡印象最深刻的遊戲是《艾爾登法環》，要說近期的話則是《光與影：33號 遠征隊》。武內則是選了《死亡擱淺》。 ★奈須和武內認為遊戲終究要有完結。不過與電影、動畫漫畫等由作者引導向終點的手法 不同，遊戲是玩家親手邁向結局。今年冬季會準備好如第一部終章那般盛大的內容等待玩 家們，接下來的五個月將會繼續努力製作。 -- ───子供の頃。もしもの話を聞かされた 　　　宙を塞ぐ天蓋。夜を開く白貌 　　　幽玄麗らかに落下する星 　　　　　ああ─── 　　　　　　　　　　今夜はこんなにも、月が綺麗だ─── --

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