雜誌 J Movie Magazine Vol.23 內容自購自翻，若有不妥請告知@@ STAFF INTERVIEW 永江智大　製作人 對原作入迷，企劃出本作電影化的永江製作人。 從他的每一字每一句都對即將出生的電影充滿了熱情，讓人更期待完成後的作品。 等身大的主人公 ──經過動畫化、舞台化，這次真人電影『東京喰種トーキョーグール』決定公開了。 原作是在「週刊YoungJump」連載的漫畫，故事是描述捕食人類且平常外貌與人類相似的 喰種，與人類們之間轟轟烈烈的戰鬥。 「第一次拜讀『東京喰種』是在原作漫畫出到第3卷時。最一開始感受到的是故事的真實性 —即使知道情節是虛構的，仍有種「或許一切都真實存在」的感覺。說到原因的話，主角 金木研這個角色和普通少年漫畫與青年漫畫的英雄形象有明顯的不同。果然在上述的漫畫 中主角大多是英雄、有力量的存在，去打倒邪惡，但在人類與喰種並存的世界裡，主人公 金木在開頭由人類變成喰種，由此開始了內心的糾葛。糾葛中走出的每一步選擇，都會對 雙方陣營產生影響，這很有趣。如此等身大的主人公，讓我感受到了將他實寫化的意義。 進而與原作者石田スイ老師和集英社的人會面並商談。」 ──您覺得為何原作受到許多年輕人的支持呢？ 「原本就知道是女性飯很多的作品，在這我覺得是金木這個角色的原因。讀者會想守護他 煩惱到最後所選擇的一舉一動不是嗎？還有一個是石田老師創作出來的世界觀。圖的美麗 就不用說，作為喰種能力的赫子和赫眼也很帥氣。還有故事中描繪了「人類」與「喰種」 的隔閡。這種隔閡也適用於「男人」與「女人」，或者「日本人」與「外國人」，不管哪 國人看了都會覺得是切身的議題，我想這是人氣的原因之一。這樣引人共鳴的主題，讓這 部作品得到超越國界的喜愛。」 ──與石田老師會面，您覺得他是一位怎麼樣的人呢？ 「感覺果然是表現者。由我來說實在是很惶恐，漫畫也好電影也好，能在那個領域給出 想法的人。『如果是電影的話，用這種表現形式如何？』像這樣得到具體提案的時候很多 ，有滿多地方都讓我們作為參考的。這次直到細部的部分，都是與石田老師不斷溝通製作 出來的。」 （西瓜的時間果然是異次元的@@） ──這次金木由窪田正孝さん來演出也受到注目。請教一下關於決定窪田さん主演的經過 「在石田老師心中，能演出主角金木的人只有他，在此有堅定的確信。 聽到老師的話時，我覺得的確是這樣；見到窪田さん之後，就再次實際感受到。」 ──您覺得窪田さん是怎樣的演員呢？ 「這個萩原健太郎導演也說過，他說演員有把自己秀出的類型，和讓角色附身的類型。 窪田さん是後者。窪田さん是會在聽了我們的話之後，自己消化咀嚼， 『這樣的話是這個意思對吧』地提出各式各樣的想法的人。從最初見到他的那刻起， 就能感受到他要成為金木的意志。」 ──在現場他是用怎樣的方法來面對作品的呢？ 「他在現場似乎一心嚴謹地一直在想著金木的事情。依演員不同，有會切換ON、OFF的人， 但窪田さん一直保持那個樣子。所以偶爾和他閒聊的時候，話題也都是關於原作『東京喰 種』的連載（笑）。感覺他在是金木這角色的同時，也作為一個飯期待著原作的展開。」 （你看到童貞那邊了嗎？www） 追求真實 ──對於擔任演出的萩原導演，本作也是他初次的長編導演作呢。 「當由松竹的製作取得『東京喰種』真人化許可時※，受到以石田老師為首，集英社的人 的期待ーー"既然要做了，希望你們作出沒有看過的東西"。於此我想徹底地做出至今日本 電影沒有做的事。即然如此，我想導演應該是年輕、沒導過長篇電影的人才能做出超越想 像的東西。原本萩原導演至今所導的作品和『東京喰種』是完全相反的印象，他擅長描述 人的情感的作品。像是親子關係、男女關係，也就是說他是相當擅長描繪人性劇的人。 我首先就被這點吸引了。因為我覺得本作果然最必須重視的是金木成為喰種後的糾葛。 一方面，這不只是人性劇，故事也有許多戰鬥的要素。在此，萩原導演平常製作CM時就接 觸了最新技術，腦中有非常多的點子。若能將這個傳達給動作導演並具現化的話，我想這 部分就可以成立了。」 ※之前翻過的消息有提到松竹是從企劃競賽中勝出，不像有的是動畫部門合作過進而取得 ──關於動作戲，哪個部分是重點呢？ 「在打鬥中，喰種會使用被稱呼為赫子的捕食器官來進行攻擊，也就是說從人類角度來看 的話，赫子就是第三隻手或腳。我們把這個想法傳達給動作導演。如果是刀，那麼則是一 種與肉體分離的武器。然而赫子是在身體的延長線上。所以最重要的是，要拍出赫子的 自我意識，這麼做的話自然而然地就會成為跟至今任何動作片有所不同的作品。結果就能 拍出"有感情的動作戲"和"誰也沒看過的動作戲"。這若能成為一種"『東京喰種』標準"， 我們製作出能成為今後動作片基準的作品的話就太開心了。」 ──剛才您說到對真實性的講究，具體重視在什麼地方呢？ 「原作中有被稱為名言的台詞，我覺得那是本作受到支持的一大要素。但是那書面語的台 詞是否真能自然的說出是個問題。即使只是一個說台詞的方式，我們也認真的思考討論。 旁白與心之聲這部分果然是因為漫畫才能成立。例如剛變成喰種時，金木的自問自答等。 這些在電影中不能常用，所以借助以窪田さん為首所有演員的力量，思考包含一舉一動要 如何表現和其中的分寸。 若從實際的物理角度講，赫子、CCG所持有擊退喰種的武器．昆克等等，都是想像中的東西 ，我想看過漫畫和動畫的人腦中會有印象。在這裡我們參考了現實中的生物和物品，像魚 就從魚、昆蟲就從昆蟲，製作出能成為CG基礎的形體。 像關於金木的鱗赫也研究了各式各樣的魚鱗（笑）。 然後我們也放入了讓人感到喰種存在的要素，在電線桿上張貼紙張，雖然電影中幾乎沒怎麼 被照到。『東京喰種』是以東京為舞台的故事，但不是用千代田区、港区之類的稱呼，而是 全部用數字來叫。因此連車牌號碼都做了以20區為舞台的版本，總之藉由徹底的完善細節， 注入精力在一些機關上，讓人感覺"這是喰種存在的世界啊"。 電影在2小時的長度中，能說明的東西真的有限，所以我想必要的部分需好好的呈現出來。 還有在原作也有這樣一個設定，在日本喰種的存在被確認是從江戶時代開始的，想讓大家 在電影中也能感覺到呢」 ──本作接近完成，您希望大家注目在哪些地方？ 「我想果然還是希望大家注目主角金木的去向。我覺得實際上大部分的人看他在人類與喰 種間搖擺，都可以與他得到共鳴，若能對他的故事感同身受的話，我會很高興。在2小時的 長度裡，若看完之後會覺得"說不定會遇見喰種"的話，我會非常開心。」 永江智大P 1987年生，佐賀縣出身。松竹所屬電影製作人。『ジャッジ！』(14年／導演：永井　聰） 、『母と暮せば』(15年／導演：山田洋次）等參與多數作品的製作。 本作是他首次擔任製作人的作品。 -- 看過其他某部實寫作品製作人的訪談，曾有想把人掐死的衝動(汗) 這位已經算得上業界良心了@@ --

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