杂志 J Movie Magazine Vol.23 内容自购自翻，若有不妥请告知@@ STAFF INTERVIEW 永江智大　制作人 对原作入迷，企划出本作电影化的永江制作人。 从他的每一字每一句都对即将出生的电影充满了热情，让人更期待完成後的作品。 等身大的主人公 ──经过动画化、舞台化，这次真人电影『东京喰种トーキョーグール』决定公开了。 原作是在「周刊YoungJump」连载的漫画，故事是描述捕食人类且平常外貌与人类相似的 喰种，与人类们之间轰轰烈烈的战斗。 「第一次拜读『东京喰种』是在原作漫画出到第3卷时。最一开始感受到的是故事的真实性 —即使知道情节是虚构的，仍有种「或许一切都真实存在」的感觉。说到原因的话，主角 金木研这个角色和普通少年漫画与青年漫画的英雄形象有明显的不同。果然在上述的漫画 中主角大多是英雄、有力量的存在，去打倒邪恶，但在人类与喰种并存的世界里，主人公 金木在开头由人类变成喰种，由此开始了内心的纠葛。纠葛中走出的每一步选择，都会对 双方阵营产生影响，这很有趣。如此等身大的主人公，让我感受到了将他实写化的意义。 进而与原作者石田スイ老师和集英社的人会面并商谈。」 ──您觉得为何原作受到许多年轻人的支持呢？ 「原本就知道是女性饭很多的作品，在这我觉得是金木这个角色的原因。读者会想守护他 烦恼到最後所选择的一举一动不是吗？还有一个是石田老师创作出来的世界观。图的美丽 就不用说，作为喰种能力的赫子和赫眼也很帅气。还有故事中描绘了「人类」与「喰种」 的隔阂。这种隔阂也适用於「男人」与「女人」，或者「日本人」与「外国人」，不管哪 国人看了都会觉得是切身的议题，我想这是人气的原因之一。这样引人共鸣的主题，让这 部作品得到超越国界的喜爱。」 ──与石田老师会面，您觉得他是一位怎麽样的人呢？ 「感觉果然是表现者。由我来说实在是很惶恐，漫画也好电影也好，能在那个领域给出 想法的人。『如果是电影的话，用这种表现形式如何？』像这样得到具体提案的时候很多 ，有满多地方都让我们作为参考的。这次直到细部的部分，都是与石田老师不断沟通制作 出来的。」 （西瓜的时间果然是异次元的@@） ──这次金木由洼田正孝さん来演出也受到注目。请教一下关於决定洼田さん主演的经过 「在石田老师心中，能演出主角金木的人只有他，在此有坚定的确信。 听到老师的话时，我觉得的确是这样；见到洼田さん之後，就再次实际感受到。」 ──您觉得洼田さん是怎样的演员呢？ 「这个萩原健太郎导演也说过，他说演员有把自己秀出的类型，和让角色附身的类型。 洼田さん是後者。洼田さん是会在听了我们的话之後，自己消化咀嚼， 『这样的话是这个意思对吧』地提出各式各样的想法的人。从最初见到他的那刻起， 就能感受到他要成为金木的意志。」 ──在现场他是用怎样的方法来面对作品的呢？ 「他在现场似乎一心严谨地一直在想着金木的事情。依演员不同，有会切换ON、OFF的人， 但洼田さん一直保持那个样子。所以偶尔和他闲聊的时候，话题也都是关於原作『东京喰 种』的连载（笑）。感觉他在是金木这角色的同时，也作为一个饭期待着原作的展开。」 （你看到童贞那边了吗？www） 追求真实 ──对於担任演出的萩原导演，本作也是他初次的长编导演作呢。 「当由松竹的制作取得『东京喰种』真人化许可时※，受到以石田老师为首，集英社的人 的期待ーー"既然要做了，希望你们作出没有看过的东西"。於此我想彻底地做出至今日本 电影没有做的事。即然如此，我想导演应该是年轻、没导过长篇电影的人才能做出超越想 像的东西。原本萩原导演至今所导的作品和『东京喰种』是完全相反的印象，他擅长描述 人的情感的作品。像是亲子关系、男女关系，也就是说他是相当擅长描绘人性剧的人。 我首先就被这点吸引了。因为我觉得本作果然最必须重视的是金木成为喰种後的纠葛。 一方面，这不只是人性剧，故事也有许多战斗的要素。在此，萩原导演平常制作CM时就接 触了最新技术，脑中有非常多的点子。若能将这个传达给动作导演并具现化的话，我想这 部分就可以成立了。」 ※之前翻过的消息有提到松竹是从企划竞赛中胜出，不像有的是动画部门合作过进而取得 ──关於动作戏，哪个部分是重点呢？ 「在打斗中，喰种会使用被称呼为赫子的捕食器官来进行攻击，也就是说从人类角度来看 的话，赫子就是第三只手或脚。我们把这个想法传达给动作导演。如果是刀，那麽则是一 种与肉体分离的武器。然而赫子是在身体的延长线上。所以最重要的是，要拍出赫子的 自我意识，这麽做的话自然而然地就会成为跟至今任何动作片有所不同的作品。结果就能 拍出"有感情的动作戏"和"谁也没看过的动作戏"。这若能成为一种"『东京喰种』标准"， 我们制作出能成为今後动作片基准的作品的话就太开心了。」 ──刚才您说到对真实性的讲究，具体重视在什麽地方呢？ 「原作中有被称为名言的台词，我觉得那是本作受到支持的一大要素。但是那书面语的台 词是否真能自然的说出是个问题。即使只是一个说台词的方式，我们也认真的思考讨论。 旁白与心之声这部分果然是因为漫画才能成立。例如刚变成喰种时，金木的自问自答等。 这些在电影中不能常用，所以借助以洼田さん为首所有演员的力量，思考包含一举一动要 如何表现和其中的分寸。 若从实际的物理角度讲，赫子、CCG所持有击退喰种的武器．昆克等等，都是想像中的东西 ，我想看过漫画和动画的人脑中会有印象。在这里我们参考了现实中的生物和物品，像鱼 就从鱼、昆虫就从昆虫，制作出能成为CG基础的形体。 像关於金木的鳞赫也研究了各式各样的鱼鳞（笑）。 然後我们也放入了让人感到喰种存在的要素，在电线杆上张贴纸张，虽然电影中几乎没怎麽 被照到。『东京喰种』是以东京为舞台的故事，但不是用千代田区、港区之类的称呼，而是 全部用数字来叫。因此连车牌号码都做了以20区为舞台的版本，总之藉由彻底的完善细节， 注入精力在一些机关上，让人感觉"这是喰种存在的世界啊"。 电影在2小时的长度中，能说明的东西真的有限，所以我想必要的部分需好好的呈现出来。 还有在原作也有这样一个设定，在日本喰种的存在被确认是从江户时代开始的，想让大家 在电影中也能感觉到呢」 ──本作接近完成，您希望大家注目在哪些地方？ 「我想果然还是希望大家注目主角金木的去向。我觉得实际上大部分的人看他在人类与喰 种间摇摆，都可以与他得到共鸣，若能对他的故事感同身受的话，我会很高兴。在2小时的 长度里，若看完之後会觉得"说不定会遇见喰种"的话，我会非常开心。」 永江智大P 1987年生，佐贺县出身。松竹所属电影制作人。『ジャッジ！』(14年／导演：永井　聪） 、『母と暮せば』(15年／导演：山田洋次）等参与多数作品的制作。 本作是他首次担任制作人的作品。 -- 看过其他某部实写作品制作人的访谈，曾有想把人掐死的冲动(汗) 这位已经算得上业界良心了@@ --

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