再提出一些自己的意見 首先... 這篇文章是不是轉貼的呀~? 烏龍派出所進入台灣已經行之有年 印象中已經出了幾十集 這是我對這篇文章時間點的懷疑 另外 我印象中烏龍派出所雖然不夠驚人 但並非如您說 是個平凡的作品唷 很多書中都有提到這本書代表了不小的意義 在競爭激烈的日本漫畫界中 一本漫畫可以連載超過100本單行本 20年左右的時間 基本上 我覺得即便台灣人可能覺得不夠精采 但我相信在日本人的心目中 這應該也是個經典才是 再來... 對於 80-90年代漫畫黃金時期作家的日後發展 恕我冒昧 我認為您的說法太過武斷與主觀了 不該僅僅以被編輯惡搞跟因此創作力貧乏而帶過 我有幾個個看法 當80-90年代的作者 創作出經典的作品之後 再與同樣的標準來看待他是否還有"創作力" 會不會太過嚴苛~??? 七龍珠在漫畫史上的地位 應該是無庸置疑 個人甚至認為他是影響現今漫畫家最多的一本著作 日後許多漫畫家在武功 招式 力量 世界設定觀以及畫風上 都受到七龍珠的影響甚多...... 在背負著如此大成名作 大抵畫技也已成熟的情況下 創作更超越 更突破的作品~~~ 真有那麼容易~? 但不該就此論斷他失去了創作力 尤其是像北條司..... 他日後的艷陽少女 變奏家族 或許在商業的刺激跟評估上 沒有城市獵人跟貓眼來的引人注目 但給予更高評價的人不是沒有 在內涵的深度上 我認為他更超越前作 (譬如魔界學園作者後來曾經跑去畫成人漫畫了 或許這才是他真正想畫的東西) 鳥山明老師的作品 後來的確沒有大紅大紫的了 不過 我並不認為他後期的作品真的都沒有新意 沒有創意 那只不過是用商業成果的角度來判斷而已 但當漫畫有時候賦予太過超越的奇想跟角度... ]有時候就的確代表他失去了部分商業價值 很多漫畫家都是這樣... 當商業的世界他已經碰觸太多 隨著年齡增長 他要的可能是更為深度的東西 而那是自己要的... 但那也通常因此被打入小眾市場 作者本身的進步 有時候是跟商業市場要求的分歧的 我只認為 好不好不能單就銷售量跟熱潮來看 要用讀者自己的眼睛來判斷 舉個例子 就想我由衷的喜歡"櫻鐵奇想" 我覺得想到更且趕這麼寫的作者 實在太屌太天才了 但是... 比起"封神演義" 他的評價大低... 更沒多久就被砍了 可是不代表他沒有創意 另外..... 我覺得現在蔚為風氣的80-90黃金時期畫家的復辟現象 也不能僅僅用不長進來作評斷..... 或許有更多是因為商業上的考量 不得不承認 近幾年漫畫的熱潮跟亮眼作品 的確沒有像80-90年代黃金時期那麼經典..... 復古風盛行 出版社趁勢邀請重出江湖 並沒有什麼不對 而現階段來批評他的復辟是個不長進的行為 我覺得也是不夠厚道跟客觀的比較 可能要需要看久一點 才知道究竟有沒有新意 畢竟 有許多的作者是因為與前作歷經許久之後 當社會變遷跟許多價值觀改變 才會興起透過舊作的新延續... 述說自己的一些理念 (當然 這也有可能是商業的藉口跟美化 說穿了也很可能真的只是想撈前作效應的錢) 不過 我們必須承認這的確是個流行風 更且... 也些作者也的確看的出他有一些意涵放在裡面 要算的話 我會列入的有(就我所知道的) 北斗神拳---蒼天之拳 熱拳本色1-熱拳本色2 魁男塾---曉男塾 城市獵人---天使心 銀牙---銀牙傳說 廣義一點 足球小將翼---足球小將翼2002 也可以列入 而以上這些作品 個人認為都足以代表其領域的經典作品了 事實上 他們也不全然沒有變化 當然在商業考量上 一些另讀者熟悉的架構是必要的 但是在經過10幾20年的變遷 你可以看到其實主題不見得一樣 熱拳本色2跟曉男塾 就都是兩位作者因為看到日本社會價值觀的崩潰與青少年的墮落 所以才有感而發... 希望能喚回當時那個熱血年代的一些感動 無論真假 起碼他真的說服了我 (當然 新作的畫風沒有延續而能不能接受 這就是見仁見智的問題了) 另外要談談編輯關係 我也不認為該全然否定編輯制度 您知道嗎~? 台灣漫畫家自己都說 台灣漫畫不能成功的一個很重要原因 就是沒有一個可以協助的編輯人員幫忙討論 好的編輯人員不僅可以激盪創意 更可以幫作者分擔許多雜務 功能是相當相當大的 只用單一觀點兩極化分法來看待編輯與畫家之間的關係 是很不對的 更多的作品作者有提到 編輯的幫助 不是嗎~??? 我是認為 兩者該是相輔相成 而非該對立看待的關係 --

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