再提出一些自己的意见 首先... 这篇文章是不是转贴的呀~? 乌龙派出所进入台湾已经行之有年 印象中已经出了几十集 这是我对这篇文章时间点的怀疑 另外 我印象中乌龙派出所虽然不够惊人 但并非如您说 是个平凡的作品唷 很多书中都有提到这本书代表了不小的意义 在竞争激烈的日本漫画界中 一本漫画可以连载超过100本单行本 20年左右的时间 基本上 我觉得即便台湾人可能觉得不够精采 但我相信在日本人的心目中 这应该也是个经典才是 再来... 对於 80-90年代漫画黄金时期作家的日後发展 恕我冒昧 我认为您的说法太过武断与主观了 不该仅仅以被编辑恶搞跟因此创作力贫乏而带过 我有几个个看法 当80-90年代的作者 创作出经典的作品之後 再与同样的标准来看待他是否还有"创作力" 会不会太过严苛~??? 七龙珠在漫画史上的地位 应该是无庸置疑 个人甚至认为他是影响现今漫画家最多的一本着作 日後许多漫画家在武功 招式 力量 世界设定观以及画风上 都受到七龙珠的影响甚多...... 在背负着如此大成名作 大抵画技也已成熟的情况下 创作更超越 更突破的作品~~~ 真有那麽容易~? 但不该就此论断他失去了创作力 尤其是像北条司..... 他日後的艳阳少女 变奏家族 或许在商业的刺激跟评估上 没有城市猎人跟猫眼来的引人注目 但给予更高评价的人不是没有 在内涵的深度上 我认为他更超越前作 (譬如魔界学园作者後来曾经跑去画成人漫画了 或许这才是他真正想画的东西) 鸟山明老师的作品 後来的确没有大红大紫的了 不过 我并不认为他後期的作品真的都没有新意 没有创意 那只不过是用商业成果的角度来判断而已 但当漫画有时候赋予太过超越的奇想跟角度... ]有时候就的确代表他失去了部分商业价值 很多漫画家都是这样... 当商业的世界他已经碰触太多 随着年龄增长 他要的可能是更为深度的东西 而那是自己要的... 但那也通常因此被打入小众市场 作者本身的进步 有时候是跟商业市场要求的分歧的 我只认为 好不好不能单就销售量跟热潮来看 要用读者自己的眼睛来判断 举个例子 就想我由衷的喜欢"樱铁奇想" 我觉得想到更且赶这麽写的作者 实在太屌太天才了 但是... 比起"封神演义" 他的评价大低... 更没多久就被砍了 可是不代表他没有创意 另外..... 我觉得现在蔚为风气的80-90黄金时期画家的复辟现象 也不能仅仅用不长进来作评断..... 或许有更多是因为商业上的考量 不得不承认 近几年漫画的热潮跟亮眼作品 的确没有像80-90年代黄金时期那麽经典..... 复古风盛行 出版社趁势邀请重出江湖 并没有什麽不对 而现阶段来批评他的复辟是个不长进的行为 我觉得也是不够厚道跟客观的比较 可能要需要看久一点 才知道究竟有没有新意 毕竟 有许多的作者是因为与前作历经许久之後 当社会变迁跟许多价值观改变 才会兴起透过旧作的新延续... 述说自己的一些理念 (当然 这也有可能是商业的藉口跟美化 说穿了也很可能真的只是想捞前作效应的钱) 不过 我们必须承认这的确是个流行风 更且... 也些作者也的确看的出他有一些意涵放在里面 要算的话 我会列入的有(就我所知道的) 北斗神拳---苍天之拳 热拳本色1-热拳本色2 魁男塾---晓男塾 城市猎人---天使心 银牙---银牙传说 广义一点 足球小将翼---足球小将翼2002 也可以列入 而以上这些作品 个人认为都足以代表其领域的经典作品了 事实上 他们也不全然没有变化 当然在商业考量上 一些另读者熟悉的架构是必要的 但是在经过10几20年的变迁 你可以看到其实主题不见得一样 热拳本色2跟晓男塾 就都是两位作者因为看到日本社会价值观的崩溃与青少年的堕落 所以才有感而发... 希望能唤回当时那个热血年代的一些感动 无论真假 起码他真的说服了我 (当然 新作的画风没有延续而能不能接受 这就是见仁见智的问题了) 另外要谈谈编辑关系 我也不认为该全然否定编辑制度 您知道吗~? 台湾漫画家自己都说 台湾漫画不能成功的一个很重要原因 就是没有一个可以协助的编辑人员帮忙讨论 好的编辑人员不仅可以激荡创意 更可以帮作者分担许多杂务 功能是相当相当大的 只用单一观点两极化分法来看待编辑与画家之间的关系 是很不对的 更多的作品作者有提到 编辑的帮助 不是吗~??? 我是认为 两者该是相辅相成 而非该对立看待的关系 --

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