這位作者的樂評幾乎是在當論文寫啊，優缺點都講，文筆蠻犀利的，還很會講古，整體算是 言之有物不盲從。這邊擷取我覺得比較有趣的評論 https://www.douban.com/group/topic/276925700/?_i=661915121b2d75a&dt_dapp=1 作者：周易 來源：豆瓣 【給電影人的情書】（原唱：蔡琴）—— 林志炫 / 黃霄雲 這首歌的旋律和歌詞，是照著「藝術歌曲」（注：藝術歌曲是一種歌曲的類型，不是「很藝 術的歌曲」的意思，有藝術性的歌曲不一定屬於「藝術歌曲」的類別里）的標準來寫的。藝 術歌曲，通常歌詞和旋律不是那麼「一耳朵流行」，是比較有後勁的，而且往往可以流傳很 多很多年，也不覺得過時，再唱仍有意思、甚至有新意。 流行音樂里，能歸入藝術歌曲的沒幾首。藝術歌曲，要求歌詞要有詩性，或者就是詩。旋律 要耐聽。伴奏，傳統的藝術歌曲要求鋼琴伴奏，或者交響樂團伴奏，現在的標準可以稍微放 寬一點，是「一點」，不是「很多」。這是一個規定，沒有為什麼。這種類型的歌曲，叫藝 術歌曲。再重申一下，並不是藝術性高的歌曲就叫藝術歌曲，有些非藝術歌曲的歌曲也有很 有藝術價值，但它不叫藝術歌曲，因為它不滿足上述條件。 雖然《給電影人的情書》寫得很「藝術歌曲」，也很有歷久彌新、不易過時的風範，但是， 在我的記憶里，以前唱這首歌的人沒那麼多，至少沒現在多。現在好像動不動就能聽到舞台 上有人唱它，各類電影典禮上更是成了必備環節似的。 歌詞中有這樣的句子——「多少人愛你遺世獨立的姿態」、「 你永遠的童真赤子的期待」 、「 你天衣無縫的瀟灑」。還說，「 你傻傻地追求完美」！以近些年電影界的水平，導演 的水平、演員的水平、講故事的題材和水平、片商的做派和價值取向，真的配這首歌歌詞的 描述嗎？配嗎？配嗎？配嗎？ 每當台上歌手唱這首歌時， 我看到一眾滑坡電影人在台下滿臉感動或佯裝感動的樣子， 都 覺得滑稽。 想想他們拍出來、演出來的那些阿物，他們何曾「傻傻地追求完美」？哪有「 遺世獨立的姿態」？哪有「童真赤子的期待」？哪有「天衣無縫的瀟灑」？這首歌雖然叫《 給電影人的情書》，但不是給他們的，他們大可不必這般自我欺騙並感動著。 好了，扯遠了，這裡是樂評，不是影評。這首歌是李宗盛寫的曲子。詞作者羅啓銳是位電影 人，今年7月過世了。蔡琴錄這首歌時，李宗盛全程在旁邊監制，手舞足蹈地給提示、引導 ，經過精心打磨，錄出了那一版錄音室的發行版。李宗盛的要求之嚴格，蔡琴的音樂悟性之 好，大家應該不要懷疑。 所以，我想說什麼呢？這首歌的原版，絕不是隨便錄錄的，它有深刻而細緻的考慮。每一處 的咬字、語氣、情緒，哪裡輕描淡寫、哪裡著重強調，要不要煽情，要不要灑脫，一定有它 的邏輯和道理。連當初選擇蔡琴這樣一位音色醇厚的歌手來演唱，都是有衡量判斷過的。請 注意這些！要對從事嚴謹藝術創作的前輩有所尊重。如果這首歌是隨便寫寫、隨便唱唱、隨 便錄錄的那種，我不會說上面這番話。翻唱超過原唱，也並不難。我向來不是《原唱最高》 論的篤信者。可是，這首歌不一樣。 因此，當其他人想翻唱、想改編、想加入自己的理解時，請謹慎，請比照原版思考一下：我 們這樣做是提升了這首歌，填補了原唱未曾想到的空白，還是讓一首「藝術歌曲」風格的歌 曲變得俗了，境界變低了？非常遺憾，大部分翻唱這首歌的歌手，真就是很自信，說得難聽 些，自以為是。沒有認真揣摩過歌曲的內容和意境，也不曾細緻聽過蔡琴在李宗盛的監制下 是怎麼完成這首歌的。就自己隨便聽兩遍學學，然後根據自己的理解開唱了。唱成了流行情 歌，加一點小哀傷、小感動，彷彿一首都市備胎情歌。聽不下去了。 周深以前有過一版現場演唱。他顯然認真聽過、思考過蔡琴為什麼那麼唱。所以，他對這首 歌的處理是目前年輕歌手裡最好的一位；把上一輩的歌手也算進來，周深的理解都是排在前 面的。特此小贊一番。但是比較可惜，儘管周深用了他平時不太常用的（自己的）中音區來 演唱，力求接近蔡琴曾經演繹的那種意境，但他的嗓音終歸還是不那麼醇厚，當時現場的音 響條件也不佳，所以唱出來的版本效果也沒有特別好。 毛阿敏的音色、聲音的氣質和風格、唱功應該是繼蔡琴的原版後，又一個可能演繹好這首歌 的優先之選。不過，由於毛阿敏對這首歌不是很熟，練得不多，估計就是臨時表演唱一下， 所以細節上不到位。 其他的，有人唱出來很好聽，但味道不對，意境不對。只是好聽而已。如前文所說，唱成流 行情歌了。不要看到標題有《情書》，就真把它唱成一般的流行情歌，就真按照自己熟悉的 套路演唱；也不要看著歌詞里有幾句悲傷愛憐，就唱得悲悲戚戚，甚至端上哭腔來了，這不 叫有感情的演唱，而是理解錯誤的亂唱。 「何悲何哀，何必去愁與苦，何必笑罵恨與愛？ 人間不過是你寄身之處，人間不過是你無 心的夢」，這是悲悲戚戚的哀傷情歌味兒嗎？不是。 因此，唱這類藝術歌曲，語文要好。藝術歌曲要求歌詞有詩性，沒有那麼淺白易懂。語文不 好，根本讀都沒讀懂歌詞呢，怎麼唱？就亂唱。有人說這首歌的歌詞是寫歌誰誰誰的，還有 人說不是，又說是寫給另外一個電影人的。這不重要。它更可能是寫給一類人，而不是一個 人。不過，在演唱時，為了幫助理解，尋找到那種感覺，歌手可以先假想一個描述對象，比 如您可以認為這個歌詞是寫給張國榮的，然後您再去演唱，表達就會更貼切、更準確。 這首歌的歌詞，對於我們來說，有一個小毛病。「卻一直【給】誤會【給】傷害【給】放棄 【給】責備」，一看到這句，就知道詞作者不是我們這邊的語文教育培養出來的。不是HK的 ，就是TW的。反正我們不這麼說。我們一般說「 【被】誤會【被/受】傷害【被】放棄【受 】責備 」。原詞就直接全部「給」了。有人讀著順，但我們讀著有一點點彆扭。不過，這 只是個小問題。 林志炫和黃霄雲的這版，嫁接了《Cinema Paradiso》的段落，除了唱的部分，還有編曲的 部分，都有來自《Cinema Paradiso》的素材。 我感覺還是比較適合的。作為競技性的現場 表演，錦上添花。但如果是在錄音室，我們還是單錄一首完整的歌比較好，表達上也更順更 深入。 演唱方面，這次是林志炫給黃霄雲做捧哏。黃霄雲現場，才聽第一句，我就預感這個key定 高了。而且這個版本是上來就唱副歌，本來就比較高，輕唱用氣聲，技術上倒是沒問題，能 唱下來，但唱得有點飄浮，不著天、不落地。這首歌可不是古偶OST，不需要唱得仙氣飄飄 地吊著唱，表達上應該沈穩練達一些。 「人間不過是你寄身之處」，黃霄雲沒能唱出歌詞包含的意思——人間啊，不過是你寄託俗 身、屢塵歷世的過場罷了。這句詞，裡面有比較複雜的多層語意。贊美、懷念這兩重意思容 易看得出，但結合前後文，裡面還有惋惜、寄望、祝福和遐想，因為後面馬上就跟了一句「 銀河裡才是你靈魂的徜徉地」。千般思緒，濃縮於詩性的歌詞中。我們體悟到這些隱含的語 意，卻不能唱得過於糾結，它更多的是寬解、灑脫。「何必」，「何必」，「不過是」。 黃霄雲在唱「銀河裡才是你靈魂的徜徉地」這句時，即音頻55秒至1分01秒處，幾乎聽不到 任何有效的語意表達。聲樂技術上倒是做得不錯。但有聲無意，這句的每個字都唱得很「無 機質」，感受不到溫度和情感。這句是她全曲表現最差的地方。其他地方倒也還好。這句是 真的......定key背一半鍋，另一半鍋歸她的語感和語文準備。前面分析了，這句歌詞很重 要，是整首歌的一處文眼。如果以後有機會再唱這首歌，仔細體會體會這個地方該怎麼處理 ，「苦苦地追尋完美」。 確實非常非常難唱的一首歌。竟然還有人覺得這歌容易。《沒離開過》難在聲樂技術，《給 電影人的情書》難在藝術表現。各有側重。林志炫和黃霄雲本場選的兩首歌，真是對歌手綜 合能力的全面檢驗。 林志炫跟著接唱。他用的是一個「捧哏key」，落在他的中低音區，本意是別太出風頭，上 一首《沒離開過》已經由他當主咖風光過一回了，這回該輪到年輕的搭檔秀一把了。哪成想 ，無心插柳柳成蔭，這個key剛剛好，很合適這首歌。不炫，沈穩練達。 這首歌的歌詞頗為考驗咬字和語氣。作為一首中慢速的歌，歌詞中又有「你」如何如何，這 就意味著歌詞本身是有傾訴對象的。連歌名都叫《給某某某的情書》，它的內容一定是to s omebody，to簽。所以，咬字要自然，語氣要有傾訴性，還不能狗血。 林志炫這次在咬字和語氣上表現很好。他唱的第一段居然挑不出什麼毛病來，抑揚頓挫之類 的都有。比《沒離開過》好一截。其實，《給電影人的情書》的歌詞處理要比《沒離開過》 難出不少。我沒想到林志炫能在一首對歌詞要求這麼高的歌里，將自己的弱項表現得像是個 強項了。 《Cinema Paradiso》 那一段，黃霄雲唱得不錯。林志炫的共鳴和混聲技術在流行歌手裡是 很好的，但與專門唱美聲的一比，他用流行唱法發出的聲音沒有那麼厚且潤，所以他在這一 段是給黃霄雲做捧哏的角色。 但這裡，也有個小問題。黃霄雲用的話筒，是手持話筒里振膜比較大的電容麥。她用這個話 筒唱美聲，拾音效果不一定好，尤其手持離得比較近（30公分以內）時，收美聲歌手的聲音 會顯得扁平，缺乏立體感，而且乾巴巴的，沒有光澤，有時還會出現電流雜音，發揮不出美 聲渾厚飽滿立體的優勢。如果非要用，手拿得遠一點。 這種話筒最適合唱流行，能收進去很多細節，靈敏，當嘴巴湊近話筒唱歌時，還能收進去一 種特殊且細膩的磁性；不太適合唱搖滾，傳統的觀點覺得動圈話筒更適合搖滾；也不太適合 美聲，美聲用小振膜的一組電容話筒，隔著一定距離，採取立式或懸空倒吊收音，效果最好 。 周深現在用那個話筒，振膜就比黃霄雲的這個話筒小。該型號的話筒，在最初測試時，很多 業內人士覺得它最適合唱民歌的女高音，通透、亮、高。周深挑對了。 總之，林志炫 / 黃霄雲的第二首歌《給電影人的情書》唱得尚可。亮點有，缺點也有。 --

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