这位作者的乐评几乎是在当论文写啊，优缺点都讲，文笔蛮犀利的，还很会讲古，整体算是 言之有物不盲从。这边撷取我觉得比较有趣的评论 https://www.douban.com/group/topic/276925700/?_i=661915121b2d75a&dt_dapp=1 作者：周易 来源：豆瓣 【给电影人的情书】（原唱：蔡琴）—— 林志炫 / 黄霄云 这首歌的旋律和歌词，是照着「艺术歌曲」（注：艺术歌曲是一种歌曲的类型，不是「很艺 术的歌曲」的意思，有艺术性的歌曲不一定属於「艺术歌曲」的类别里）的标准来写的。艺 术歌曲，通常歌词和旋律不是那麽「一耳朵流行」，是比较有後劲的，而且往往可以流传很 多很多年，也不觉得过时，再唱仍有意思、甚至有新意。 流行音乐里，能归入艺术歌曲的没几首。艺术歌曲，要求歌词要有诗性，或者就是诗。旋律 要耐听。伴奏，传统的艺术歌曲要求钢琴伴奏，或者交响乐团伴奏，现在的标准可以稍微放 宽一点，是「一点」，不是「很多」。这是一个规定，没有为什麽。这种类型的歌曲，叫艺 术歌曲。再重申一下，并不是艺术性高的歌曲就叫艺术歌曲，有些非艺术歌曲的歌曲也有很 有艺术价值，但它不叫艺术歌曲，因为它不满足上述条件。 虽然《给电影人的情书》写得很「艺术歌曲」，也很有历久弥新、不易过时的风范，但是， 在我的记忆里，以前唱这首歌的人没那麽多，至少没现在多。现在好像动不动就能听到舞台 上有人唱它，各类电影典礼上更是成了必备环节似的。 歌词中有这样的句子——「多少人爱你遗世独立的姿态」、「 你永远的童真赤子的期待」 、「 你天衣无缝的潇洒」。还说，「 你傻傻地追求完美」！以近些年电影界的水平，导演 的水平、演员的水平、讲故事的题材和水平、片商的做派和价值取向，真的配这首歌歌词的 描述吗？配吗？配吗？配吗？ 每当台上歌手唱这首歌时， 我看到一众滑坡电影人在台下满脸感动或佯装感动的样子， 都 觉得滑稽。 想想他们拍出来、演出来的那些阿物，他们何曾「傻傻地追求完美」？哪有「 遗世独立的姿态」？哪有「童真赤子的期待」？哪有「天衣无缝的潇洒」？这首歌虽然叫《 给电影人的情书》，但不是给他们的，他们大可不必这般自我欺骗并感动着。 好了，扯远了，这里是乐评，不是影评。这首歌是李宗盛写的曲子。词作者罗啓锐是位电影 人，今年7月过世了。蔡琴录这首歌时，李宗盛全程在旁边监制，手舞足蹈地给提示、引导 ，经过精心打磨，录出了那一版录音室的发行版。李宗盛的要求之严格，蔡琴的音乐悟性之 好，大家应该不要怀疑。 所以，我想说什麽呢？这首歌的原版，绝不是随便录录的，它有深刻而细致的考虑。每一处 的咬字、语气、情绪，哪里轻描淡写、哪里着重强调，要不要煽情，要不要洒脱，一定有它 的逻辑和道理。连当初选择蔡琴这样一位音色醇厚的歌手来演唱，都是有衡量判断过的。请 注意这些！要对从事严谨艺术创作的前辈有所尊重。如果这首歌是随便写写、随便唱唱、随 便录录的那种，我不会说上面这番话。翻唱超过原唱，也并不难。我向来不是《原唱最高》 论的笃信者。可是，这首歌不一样。 因此，当其他人想翻唱、想改编、想加入自己的理解时，请谨慎，请比照原版思考一下：我 们这样做是提升了这首歌，填补了原唱未曾想到的空白，还是让一首「艺术歌曲」风格的歌 曲变得俗了，境界变低了？非常遗憾，大部分翻唱这首歌的歌手，真就是很自信，说得难听 些，自以为是。没有认真揣摩过歌曲的内容和意境，也不曾细致听过蔡琴在李宗盛的监制下 是怎麽完成这首歌的。就自己随便听两遍学学，然後根据自己的理解开唱了。唱成了流行情 歌，加一点小哀伤、小感动，彷佛一首都市备胎情歌。听不下去了。 周深以前有过一版现场演唱。他显然认真听过、思考过蔡琴为什麽那麽唱。所以，他对这首 歌的处理是目前年轻歌手里最好的一位；把上一辈的歌手也算进来，周深的理解都是排在前 面的。特此小赞一番。但是比较可惜，尽管周深用了他平时不太常用的（自己的）中音区来 演唱，力求接近蔡琴曾经演绎的那种意境，但他的嗓音终归还是不那麽醇厚，当时现场的音 响条件也不佳，所以唱出来的版本效果也没有特别好。 毛阿敏的音色、声音的气质和风格、唱功应该是继蔡琴的原版後，又一个可能演绎好这首歌 的优先之选。不过，由於毛阿敏对这首歌不是很熟，练得不多，估计就是临时表演唱一下， 所以细节上不到位。 其他的，有人唱出来很好听，但味道不对，意境不对。只是好听而已。如前文所说，唱成流 行情歌了。不要看到标题有《情书》，就真把它唱成一般的流行情歌，就真按照自己熟悉的 套路演唱；也不要看着歌词里有几句悲伤爱怜，就唱得悲悲戚戚，甚至端上哭腔来了，这不 叫有感情的演唱，而是理解错误的乱唱。 「何悲何哀，何必去愁与苦，何必笑骂恨与爱？ 人间不过是你寄身之处，人间不过是你无 心的梦」，这是悲悲戚戚的哀伤情歌味儿吗？不是。 因此，唱这类艺术歌曲，语文要好。艺术歌曲要求歌词有诗性，没有那麽浅白易懂。语文不 好，根本读都没读懂歌词呢，怎麽唱？就乱唱。有人说这首歌的歌词是写歌谁谁谁的，还有 人说不是，又说是写给另外一个电影人的。这不重要。它更可能是写给一类人，而不是一个 人。不过，在演唱时，为了帮助理解，寻找到那种感觉，歌手可以先假想一个描述对象，比 如您可以认为这个歌词是写给张国荣的，然後您再去演唱，表达就会更贴切、更准确。 这首歌的歌词，对於我们来说，有一个小毛病。「却一直【给】误会【给】伤害【给】放弃 【给】责备」，一看到这句，就知道词作者不是我们这边的语文教育培养出来的。不是HK的 ，就是TW的。反正我们不这麽说。我们一般说「 【被】误会【被/受】伤害【被】放弃【受 】责备 」。原词就直接全部「给」了。有人读着顺，但我们读着有一点点别扭。不过，这 只是个小问题。 林志炫和黄霄云的这版，嫁接了《Cinema Paradiso》的段落，除了唱的部分，还有编曲的 部分，都有来自《Cinema Paradiso》的素材。 我感觉还是比较适合的。作为竞技性的现场 表演，锦上添花。但如果是在录音室，我们还是单录一首完整的歌比较好，表达上也更顺更 深入。 演唱方面，这次是林志炫给黄霄云做捧哏。黄霄云现场，才听第一句，我就预感这个key定 高了。而且这个版本是上来就唱副歌，本来就比较高，轻唱用气声，技术上倒是没问题，能 唱下来，但唱得有点飘浮，不着天、不落地。这首歌可不是古偶OST，不需要唱得仙气飘飘 地吊着唱，表达上应该沈稳练达一些。 「人间不过是你寄身之处」，黄霄云没能唱出歌词包含的意思——人间啊，不过是你寄托俗 身、屡尘历世的过场罢了。这句词，里面有比较复杂的多层语意。赞美、怀念这两重意思容 易看得出，但结合前後文，里面还有惋惜、寄望、祝福和遐想，因为後面马上就跟了一句「 银河里才是你灵魂的徜徉地」。千般思绪，浓缩於诗性的歌词中。我们体悟到这些隐含的语 意，却不能唱得过於纠结，它更多的是宽解、洒脱。「何必」，「何必」，「不过是」。 黄霄云在唱「银河里才是你灵魂的徜徉地」这句时，即音频55秒至1分01秒处，几乎听不到 任何有效的语意表达。声乐技术上倒是做得不错。但有声无意，这句的每个字都唱得很「无 机质」，感受不到温度和情感。这句是她全曲表现最差的地方。其他地方倒也还好。这句是 真的......定key背一半锅，另一半锅归她的语感和语文准备。前面分析了，这句歌词很重 要，是整首歌的一处文眼。如果以後有机会再唱这首歌，仔细体会体会这个地方该怎麽处理 ，「苦苦地追寻完美」。 确实非常非常难唱的一首歌。竟然还有人觉得这歌容易。《没离开过》难在声乐技术，《给 电影人的情书》难在艺术表现。各有侧重。林志炫和黄霄云本场选的两首歌，真是对歌手综 合能力的全面检验。 林志炫跟着接唱。他用的是一个「捧哏key」，落在他的中低音区，本意是别太出风头，上 一首《没离开过》已经由他当主咖风光过一回了，这回该轮到年轻的搭档秀一把了。哪成想 ，无心插柳柳成荫，这个key刚刚好，很合适这首歌。不炫，沈稳练达。 这首歌的歌词颇为考验咬字和语气。作为一首中慢速的歌，歌词中又有「你」如何如何，这 就意味着歌词本身是有倾诉对象的。连歌名都叫《给某某某的情书》，它的内容一定是to s omebody，to签。所以，咬字要自然，语气要有倾诉性，还不能狗血。 林志炫这次在咬字和语气上表现很好。他唱的第一段居然挑不出什麽毛病来，抑扬顿挫之类 的都有。比《没离开过》好一截。其实，《给电影人的情书》的歌词处理要比《没离开过》 难出不少。我没想到林志炫能在一首对歌词要求这麽高的歌里，将自己的弱项表现得像是个 强项了。 《Cinema Paradiso》 那一段，黄霄云唱得不错。林志炫的共鸣和混声技术在流行歌手里是 很好的，但与专门唱美声的一比，他用流行唱法发出的声音没有那麽厚且润，所以他在这一 段是给黄霄云做捧哏的角色。 但这里，也有个小问题。黄霄云用的话筒，是手持话筒里振膜比较大的电容麦。她用这个话 筒唱美声，拾音效果不一定好，尤其手持离得比较近（30公分以内）时，收美声歌手的声音 会显得扁平，缺乏立体感，而且乾巴巴的，没有光泽，有时还会出现电流杂音，发挥不出美 声浑厚饱满立体的优势。如果非要用，手拿得远一点。 这种话筒最适合唱流行，能收进去很多细节，灵敏，当嘴巴凑近话筒唱歌时，还能收进去一 种特殊且细腻的磁性；不太适合唱摇滚，传统的观点觉得动圈话筒更适合摇滚；也不太适合 美声，美声用小振膜的一组电容话筒，隔着一定距离，采取立式或悬空倒吊收音，效果最好 。 周深现在用那个话筒，振膜就比黄霄云的这个话筒小。该型号的话筒，在最初测试时，很多 业内人士觉得它最适合唱民歌的女高音，通透、亮、高。周深挑对了。 总之，林志炫 / 黄霄云的第二首歌《给电影人的情书》唱得尚可。亮点有，缺点也有。 --

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