http://udn.com/NEWS/READING/X7/3264446.shtml 向理想的讀者致敬 張大春談新書《戰夏陽》 【張輝誠／報導】 小說家張大春去年夏天出版了《春燈公子》，日前再有新書《戰夏陽》（皆印刻出版）， 接力完成他構想中的「春夏秋（《一葉秋》）冬（《島國之冬》）」系列。從書名和插圖 風格，都可以看出作家試著返回中國書場的寫作意圖，除了讓讀者重溫充滿古味兒的有趣 故事，更帶領讀者潛入歷史長廊窺看古代官場、科場諸多奇聞軼事、醜態怪狀；情節曲折 巧妙時見雅趣，融詩詞文史於一爐，文字典雅淳厚。 「我寫『春夏秋冬』系列，心裡有一個預設讀者：故去的父親。假若他能讀到這些故事， 肯定會去翻書來指正我哪些地方寫壞了、寫糊了、寫錯了。對於我，他代表著一整個世代 逐漸凋零的讀者，這些讀者有能力去欣賞不那麼容易消化的作品。某種程度來說，我寫『 春夏秋冬』系列，正是向這群理想的讀者致敬。」 許多讀者必然好奇小說家何以從專擅的現代風格忽然轉向古代傳奇，張大春說：「小說家 卡爾維諾搜集編寫《義大利童話》，自家裡有好東西便想向世界宣揚。我對老故事的態度 約莫與他相近，幾年下來我改寫了近百萬字，一方面固然是電台說書需要，另一方面也因 為怕這些老東西在我們手裡丟了。」說是民間故事也好，鄉野傳奇也好，每個故事都是獨 立的，擔心這些故事收在一本書裡很滑稽，張大春跟出版社商量出一個編法：「《春燈公 子》藉詩來編，《戰夏陽》用故事串；《一葉秋》就讓故事作為一套歷史的附庸，旁行於 正史之畔，看起來就是半部中國通史，卻由故事串起來。最後的《島國之冬》，故事不需 要串場了，是『現代性』使得故事成為一體了。寫到《島國之冬》，我們也不得不進化到 現代，我也不得不回到我自己創作小說的原點。」四本書看似都是古味的故事，但張大春 說，「我寫作的原點還是現代小說」。 在電台主持六年廣播節目，張大春除了在節目中時評說書，也在電台的網站討論區與網友 行文論藝，成為一個文藝聚落。說到廣播節目對他真正的影響，他說是寫古詩：「電台主 持工作，得每天不斷鍛鍊自己的語言，這樣長期密集鍛鍊的結果，保證可以寫古詩了。過 去十幾年，我天天讀古詩，卻未寫；主持廣播節目後倒寫起古詩，一發不可收拾，現在幾 乎天天寫。」 從現代小說到傳統書場到古詩，這樣的野心還不夠，有一子一女的張大春還提到想做與小 孩教養有關的出版計畫：「未來我想做的事很大一部分會和我對小孩教養有關，以我能力 所及的中文教養來說，目前會幾個不同方案一起做，包括字、詩、詞、成語一整套。」 張大春日前開始在《民生報》寫「認得幾個字」專欄，開篇〈恆河沙數〉就寫自己教兒女 辨識詞語的趣事，他打趣說：「我們家是這樣，只要小孩提出問題，他就會得到一個比他 預想到的語詞多幾十倍甚至幾百倍的答案。我通常給他的答案多到他覺得厭煩，然後我把 答案總合再說一遍，確認他聽見了。這樣的好處是從很小的時候就很周密地鍛鍊所能使用 的語言。」他說起有一天開車送兒子上學，兒子問：「我們家的狗生小狗之前會想什麼？ 」張大春就說：「大概就是想想將來這些孩子生出來之後，牠要怎樣好好教養牠們，就算 母狗不能真的好好教養小狗，也會有這麼一點夢想吧！」朋友聽了都笑：「你們家是這樣 教小孩的喔！」「我說這是爸爸廢話多。不管怎麼說，好處是不斷地周密地鍛鍊他的語言 ，壞處是吃飯吃得很慢，一小時吃不完一頓飯。」 像這一段與孩子的對話，張大春相信作家其實有義務創造深刻厚實的作品，來培養、啟發 、提昇讀者的品味及素養。這是他的野心，也是他向讀者致敬的方式。 【2006/04/17 聯合報】 ＠ http://udn.com -- 書比春燈公子難讀些 我正看到一半 XD -- http://blog.xuite.net/kokin516/write 一個小說一直寫不好的人其掙扎過程。歡迎留言喔。 --

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