http://udn.com/NEWS/READING/X7/3264446.shtml 向理想的读者致敬 张大春谈新书《战夏阳》 【张辉诚／报导】 小说家张大春去年夏天出版了《春灯公子》，日前再有新书《战夏阳》（皆印刻出版）， 接力完成他构想中的「春夏秋（《一叶秋》）冬（《岛国之冬》）」系列。从书名和插图 风格，都可以看出作家试着返回中国书场的写作意图，除了让读者重温充满古味儿的有趣 故事，更带领读者潜入历史长廊窥看古代官场、科场诸多奇闻轶事、丑态怪状；情节曲折 巧妙时见雅趣，融诗词文史於一炉，文字典雅淳厚。 「我写『春夏秋冬』系列，心里有一个预设读者：故去的父亲。假若他能读到这些故事， 肯定会去翻书来指正我哪些地方写坏了、写糊了、写错了。对於我，他代表着一整个世代 逐渐凋零的读者，这些读者有能力去欣赏不那麽容易消化的作品。某种程度来说，我写『 春夏秋冬』系列，正是向这群理想的读者致敬。」 许多读者必然好奇小说家何以从专擅的现代风格忽然转向古代传奇，张大春说：「小说家 卡尔维诺搜集编写《义大利童话》，自家里有好东西便想向世界宣扬。我对老故事的态度 约莫与他相近，几年下来我改写了近百万字，一方面固然是电台说书需要，另一方面也因 为怕这些老东西在我们手里丢了。」说是民间故事也好，乡野传奇也好，每个故事都是独 立的，担心这些故事收在一本书里很滑稽，张大春跟出版社商量出一个编法：「《春灯公 子》藉诗来编，《战夏阳》用故事串；《一叶秋》就让故事作为一套历史的附庸，旁行於 正史之畔，看起来就是半部中国通史，却由故事串起来。最後的《岛国之冬》，故事不需 要串场了，是『现代性』使得故事成为一体了。写到《岛国之冬》，我们也不得不进化到 现代，我也不得不回到我自己创作小说的原点。」四本书看似都是古味的故事，但张大春 说，「我写作的原点还是现代小说」。 在电台主持六年广播节目，张大春除了在节目中时评说书，也在电台的网站讨论区与网友 行文论艺，成为一个文艺聚落。说到广播节目对他真正的影响，他说是写古诗：「电台主 持工作，得每天不断锻链自己的语言，这样长期密集锻链的结果，保证可以写古诗了。过 去十几年，我天天读古诗，却未写；主持广播节目後倒写起古诗，一发不可收拾，现在几 乎天天写。」 从现代小说到传统书场到古诗，这样的野心还不够，有一子一女的张大春还提到想做与小 孩教养有关的出版计画：「未来我想做的事很大一部分会和我对小孩教养有关，以我能力 所及的中文教养来说，目前会几个不同方案一起做，包括字、诗、词、成语一整套。」 张大春日前开始在《民生报》写「认得几个字」专栏，开篇〈恒河沙数〉就写自己教儿女 辨识词语的趣事，他打趣说：「我们家是这样，只要小孩提出问题，他就会得到一个比他 预想到的语词多几十倍甚至几百倍的答案。我通常给他的答案多到他觉得厌烦，然後我把 答案总合再说一遍，确认他听见了。这样的好处是从很小的时候就很周密地锻链所能使用 的语言。」他说起有一天开车送儿子上学，儿子问：「我们家的狗生小狗之前会想什麽？ 」张大春就说：「大概就是想想将来这些孩子生出来之後，牠要怎样好好教养牠们，就算 母狗不能真的好好教养小狗，也会有这麽一点梦想吧！」朋友听了都笑：「你们家是这样 教小孩的喔！」「我说这是爸爸废话多。不管怎麽说，好处是不断地周密地锻链他的语言 ，坏处是吃饭吃得很慢，一小时吃不完一顿饭。」 像这一段与孩子的对话，张大春相信作家其实有义务创造深刻厚实的作品，来培养、启发 、提昇读者的品味及素养。这是他的野心，也是他向读者致敬的方式。 【2006/04/17 联合报】 ＠ http://udn.com -- 书比春灯公子难读些 我正看到一半 XD -- http://blog.xuite.net/kokin516/write 一个小说一直写不好的人其挣扎过程。欢迎留言喔。 --

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