http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT7/8573220.shtml 【世界日報╱娛樂新聞組整理】2014.03.28 當大陸電視圈編劇、演員之間的矛盾因為「二宋之爭」而浮出水面之際，外界無不好奇香 港編劇是否也面臨同樣類似問題。 改劇本少見 偶見靠高層戲霸 演員隨意改劇本，在香港常見嗎？曾創作1996年版《西遊記》、《神探哥倫布》的TVB前 編審葉廣蔭表示不多：「陸劇主要賣演員，大牌演員因不滿劇本不肯開工的事不少。不過 在香港不一樣，一部戲幾個編劇分著寫，拍攝時也是幾個導演同時開工，若隨意改劇本， 很容易出問題。」 葉廣蔭認為，演員對劇本進行二度創作很正常，某些台詞、動作細節需要豐富，但是為自 己加戲、刪別人的戲等大改動，在港劇中很少見。不過，他也承認TVB偶爾也會出現「戲 霸」，少數演員自恃有高層撐腰而大膽為之。 他爆料，某熱播劇男主角因跟某高層私交好而越權操作，「編劇們有個工作郵箱，寫好的 劇本都會放上郵箱讓監製審查，不知道他怎麼拿到郵箱的密碼，竟然把自己改的劇本放進 了郵箱。」 另外，早年某男星在拍攝一部消防員題材的劇集時，也是因為有高層撐腰而愛改劇本，還 因此與當時仍未上位的某視帝交惡。 分工架構嚴 劇本屬集體創作 TVB創作部架構等級森嚴，從監製、助理監製、創作經理、創作主任、編審、各級編劇到 初級撰稿員逐級而落，論資排輩猶如機關單位，各級都有明確分工。 目前，TVB劇集多以監製為主導，把控劇集從構思、劇本、拍攝到剪輯等各個環節。而編 審則負責構思故事大綱、文字修改和最後的把關。劇本的文字創作則由各級編劇進行流水 線創作。一部TVB劇集的劇本，一般由一個編審、一個首席編劇、一兩個高級編劇和數名 編劇再加上資料搜集員、初級撰稿員合力創作而成。 在劇集創作階段，編審們要先向高層推銷劇本創作概念，在確定了廠期編排後（TVB有數 個固定室內拍攝場地，有現代景、民初景、古裝景等，TVB將之編排為一廠、二廠等，所 謂廠期就是這些場地的檔期安排），編審開始構思故事大綱、基本的人物關係和初步的演 員設定，然後上報高層，高層通過了，接下來才能著手寫劇本。 在TVB，劇本創作以「Round」來計算創作周期，每個「Round」裡，每個編劇寫5到7集劇 本，初稿完成後，由編審負責修改和策畫接下來的劇情走向。約兩個「Round」後有了15 、16集劇本，劇組就可著手拍攝。通常遇到重要戲分時，編審會親自寫劇本，監製也會親 自執導，因此一部港劇的監製和編審是誰，尤為重要。 沒有話語權 劇集選角早內定 TVB劇近年來屢被詬病缺乏創意，台詞、橋段被反覆使用，與TVB保守的氛圍和流水線作業 的工作模式密不可分。曾葉廣蔭表示，在製作權大於創作權的TVB，編劇沒有話語權，想 寫什麼故事、劇情如何走向，全部由高層拍板，編劇能做的，僅是按照高層口味去創作。 葉廣蔭說：「近20年來，TVB劇集都由製作部總監曾勵珍和梁家樹主導，不過，TVB劇題材 有限又保守，現在連陸劇都比TVB劇百花齊放，更別說像韓劇《來自星星的你》這種講外 星人的，編劇一說大綱，肯定第一時間就被否決。之所以會有《金枝欲孽》系列，是因為 曾勵珍欣賞戚其義，如果換其他編劇去做，肯定不會被批准。現在TVB劇很多橋段都是抄 陸劇或韓劇。」 港劇中鮮有涉及社會陰暗面和敏感話題的題材，因為高層不批准，創新也無從談起。TVB 前編審朱鏡祺曾表示：「很多題材例如同性戀、宗教、政治都不可以拍，甚至社工和低下 階層都不可以涉及，因為容易惹投訴。另外，抄襲也是一個問題，例如《談情說案》裡面 三個角色都跟日劇《神探伽俐略》一模一樣。」 朱鏡祺還表示，高層對演員的偏好也會影響劇本創作：「每年製作部總監（曾勵珍及梁家 樹）都會叫我們盡量安排角色給某些演員，我們明知道角色不適合他，也要改劇本讓他演 。」 TVB的派系鬥爭早已不是秘密，今年初退休的TVB戲劇製作總監梁家樹，多年來和另一位戲 劇製作總監曾勵珍分庭抗禮，各自擁有自己的創作班底和演員愛將。葉廣蔭透露，TVB編 劇也要「站隊」，雖然兩個製作團隊都在同一個樓層辦公，但團隊之間零交流，兩邊的拍 攝計畫和劇本都嚴格保密；如果想從一個團隊調到另一個團隊，很困難，就算成功了也要 被閒置三至六個月。 這種派系之爭，導致幕後創作團隊搭配固定，缺乏新鮮感衝擊，也是劇本創意停滯不前的 原因之一。 入行門檻低 熬到編審要10年 在TVB從事電視劇製作的門檻很低，即使是非科班出身的年輕人，也可從場記、場務、節 目助理或初級編劇做起。但是每一項工種都嚴格細分為初級、中級、高級，不可能一步登 天。以編劇為例，就要經歷初級編劇、普通編劇、高級編劇、首席編劇到編審，每一次晉 升平均要花費兩、三年，除非遇到人事變動剛好有缺，才可能走捷徑。TVB培養一位編審 平均要十年，能成為金牌編審更是鳳毛麟角。 近年來，TVB掀起離巢熱，大批幕後菁英出走，編劇人手短缺。葉廣蔭表示：「像《大藥 坊》、《單城雙戀》都用了兩個編審，因為編劇太少，一個編審搞不定。」 而葉廣蔭在創作《巾幗梟雄3》時，編劇隊伍更幾乎呈空巢狀態，公司只派了三個入職還 不到四個月的年輕人給他，「這些剛畢業的學生能寫劇本嗎？」於是TVB急召「外援」編 劇回來幫忙，像曾創作《宮心計》、現已離巢的前金牌編審賈偉南，就被請回來為胡杏兒 的新劇《醋娘子》操刀。 其實香港編劇的生存狀況並不樂觀。比如署名，除了編審和首席編劇的名字會出現在片頭 、片尾字幕外，其他各級編劇的名字都不會出現。至於薪水，大陸一線編劇一集劇本往往 六位數起跳，一部劇下來能賺個幾百萬元，比起香港編劇不知高出多少倍。 葉廣蔭表示：「TVB是香港僅有的培養編劇人才的地方，不過十年來沒加過薪資，直到新 的電視台挖角，薪水才漲到合理價格。沒加薪前，編審年薪只有50萬港幣，初級編劇的月 薪低到只有1萬港幣，在香港僅僅夠糊口。」而香港一般洗碗工的月薪早超過1萬港幣。 --

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