http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT7/8573220.shtml 【世界日报╱娱乐新闻组整理】2014.03.28 当大陆电视圈编剧、演员之间的矛盾因为「二宋之争」而浮出水面之际，外界无不好奇香 港编剧是否也面临同样类似问题。 改剧本少见 偶见靠高层戏霸 演员随意改剧本，在香港常见吗？曾创作1996年版《西游记》、《神探哥伦布》的TVB前 编审叶广荫表示不多：「陆剧主要卖演员，大牌演员因不满剧本不肯开工的事不少。不过 在香港不一样，一部戏几个编剧分着写，拍摄时也是几个导演同时开工，若随意改剧本， 很容易出问题。」 叶广荫认为，演员对剧本进行二度创作很正常，某些台词、动作细节需要丰富，但是为自 己加戏、删别人的戏等大改动，在港剧中很少见。不过，他也承认TVB偶尔也会出现「戏 霸」，少数演员自恃有高层撑腰而大胆为之。 他爆料，某热播剧男主角因跟某高层私交好而越权操作，「编剧们有个工作邮箱，写好的 剧本都会放上邮箱让监制审查，不知道他怎麽拿到邮箱的密码，竟然把自己改的剧本放进 了邮箱。」 另外，早年某男星在拍摄一部消防员题材的剧集时，也是因为有高层撑腰而爱改剧本，还 因此与当时仍未上位的某视帝交恶。 分工架构严 剧本属集体创作 TVB创作部架构等级森严，从监制、助理监制、创作经理、创作主任、编审、各级编剧到 初级撰稿员逐级而落，论资排辈犹如机关单位，各级都有明确分工。 目前，TVB剧集多以监制为主导，把控剧集从构思、剧本、拍摄到剪辑等各个环节。而编 审则负责构思故事大纲、文字修改和最後的把关。剧本的文字创作则由各级编剧进行流水 线创作。一部TVB剧集的剧本，一般由一个编审、一个首席编剧、一两个高级编剧和数名 编剧再加上资料搜集员、初级撰稿员合力创作而成。 在剧集创作阶段，编审们要先向高层推销剧本创作概念，在确定了厂期编排後（TVB有数 个固定室内拍摄场地，有现代景、民初景、古装景等，TVB将之编排为一厂、二厂等，所 谓厂期就是这些场地的档期安排），编审开始构思故事大纲、基本的人物关系和初步的演 员设定，然後上报高层，高层通过了，接下来才能着手写剧本。 在TVB，剧本创作以「Round」来计算创作周期，每个「Round」里，每个编剧写5到7集剧 本，初稿完成後，由编审负责修改和策画接下来的剧情走向。约两个「Round」後有了15 、16集剧本，剧组就可着手拍摄。通常遇到重要戏分时，编审会亲自写剧本，监制也会亲 自执导，因此一部港剧的监制和编审是谁，尤为重要。 没有话语权 剧集选角早内定 TVB剧近年来屡被诟病缺乏创意，台词、桥段被反覆使用，与TVB保守的氛围和流水线作业 的工作模式密不可分。曾叶广荫表示，在制作权大於创作权的TVB，编剧没有话语权，想 写什麽故事、剧情如何走向，全部由高层拍板，编剧能做的，仅是按照高层口味去创作。 叶广荫说：「近20年来，TVB剧集都由制作部总监曾励珍和梁家树主导，不过，TVB剧题材 有限又保守，现在连陆剧都比TVB剧百花齐放，更别说像韩剧《来自星星的你》这种讲外 星人的，编剧一说大纲，肯定第一时间就被否决。之所以会有《金枝欲孽》系列，是因为 曾励珍欣赏戚其义，如果换其他编剧去做，肯定不会被批准。现在TVB剧很多桥段都是抄 陆剧或韩剧。」 港剧中鲜有涉及社会阴暗面和敏感话题的题材，因为高层不批准，创新也无从谈起。TVB 前编审朱镜祺曾表示：「很多题材例如同性恋、宗教、政治都不可以拍，甚至社工和低下 阶层都不可以涉及，因为容易惹投诉。另外，抄袭也是一个问题，例如《谈情说案》里面 三个角色都跟日剧《神探伽俐略》一模一样。」 朱镜祺还表示，高层对演员的偏好也会影响剧本创作：「每年制作部总监（曾励珍及梁家 树）都会叫我们尽量安排角色给某些演员，我们明知道角色不适合他，也要改剧本让他演 。」 TVB的派系斗争早已不是秘密，今年初退休的TVB戏剧制作总监梁家树，多年来和另一位戏 剧制作总监曾励珍分庭抗礼，各自拥有自己的创作班底和演员爱将。叶广荫透露，TVB编 剧也要「站队」，虽然两个制作团队都在同一个楼层办公，但团队之间零交流，两边的拍 摄计画和剧本都严格保密；如果想从一个团队调到另一个团队，很困难，就算成功了也要 被闲置三至六个月。 这种派系之争，导致幕後创作团队搭配固定，缺乏新鲜感冲击，也是剧本创意停滞不前的 原因之一。 入行门槛低 熬到编审要10年 在TVB从事电视剧制作的门槛很低，即使是非科班出身的年轻人，也可从场记、场务、节 目助理或初级编剧做起。但是每一项工种都严格细分为初级、中级、高级，不可能一步登 天。以编剧为例，就要经历初级编剧、普通编剧、高级编剧、首席编剧到编审，每一次晋 升平均要花费两、三年，除非遇到人事变动刚好有缺，才可能走捷径。TVB培养一位编审 平均要十年，能成为金牌编审更是凤毛麟角。 近年来，TVB掀起离巢热，大批幕後菁英出走，编剧人手短缺。叶广荫表示：「像《大药 坊》、《单城双恋》都用了两个编审，因为编剧太少，一个编审搞不定。」 而叶广荫在创作《巾帼枭雄3》时，编剧队伍更几乎呈空巢状态，公司只派了三个入职还 不到四个月的年轻人给他，「这些刚毕业的学生能写剧本吗？」於是TVB急召「外援」编 剧回来帮忙，像曾创作《宫心计》、现已离巢的前金牌编审贾伟南，就被请回来为胡杏儿 的新剧《醋娘子》操刀。 其实香港编剧的生存状况并不乐观。比如署名，除了编审和首席编剧的名字会出现在片头 、片尾字幕外，其他各级编剧的名字都不会出现。至於薪水，大陆一线编剧一集剧本往往 六位数起跳，一部剧下来能赚个几百万元，比起香港编剧不知高出多少倍。 叶广荫表示：「TVB是香港仅有的培养编剧人才的地方，不过十年来没加过薪资，直到新 的电视台挖角，薪水才涨到合理价格。没加薪前，编审年薪只有50万港币，初级编剧的月 薪低到只有1万港币，在香港仅仅够糊口。」而香港一般洗碗工的月薪早超过1万港币。 --

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