電話多晚都要接 編劇的收入因人而異。一齣單元劇，平均行情是5-10萬，當然也有比這更高的價碼；如果 是八點檔，寫手的行情是每小時七千到一萬（每小時戲大約要寫25-30頁的A4），也有人 每小時可達一萬五；行情再高點，可以拿到四小時四萬五的酬勞，但這些數字或高或低， 須視劇組的情況而定。以上舉出的行情價只是說明了目前八點檔的成本是如何低廉。 因為接案，使編劇的生活看似自由，其實當案子一來，即便是在休息的時候，編劇的思緒 與精力都投入戲裡，不見得有多自由。電話多晚都要接，而且掛電話後最好立即工作，然 後回信回稿；如果想睡到早上才起來工作，可能會挨罵。寫作時，腦袋不可能始終保持充 沛的能量，靈感也不可能隨叫隨到，如果接到一個很無感的題材，便需要努力去挖出資料 、做足功課，尋找自己可以切進去的點，不然很可能停在原地空轉，什麼都寫不出來。 兩條路可以變成A咖編劇。第一，戲的收視率高；第二，戲得了金鐘獎。如果戲的收視率 高又得金鐘獎，那要想不當A咖都很難了，例如《痞子英雄》的陳慧如，這是她第一次寫 電視連續劇，戲叫好又叫座，因而受人矚目，獲得了多方邀約。但，無論編劇是大咖小咖 ，應該抱持的工作態度卻是大同小異。首先，孤獨地面對電腦與解決問題；一個人無法忍 受孤獨的坐在電腦螢幕前敲打鍵盤，是很難當編劇的。其次，無論劇本寫得是否令自己滿 意，千萬不要遲交。再其次，無論心情好壞都必須接聽電話，除非是不想幹了（但就算是 不想幹了也要跟人家說一聲吧，這是做人的基本原則）。 沒有不趕時間的製作 為什麼一直強調要接聽電話？因為電視劇很講究時效性，而透過電話彼此溝通是最有效率 的。根據經驗，沒有哪一齣電視劇不在趕時間，每一檔戲都有時間壓力，身為編劇，要想 辦法在有限的時間內構思最好的內容，同時做好被打回票的心理準備。如果能照自己的心 意寫完交稿，那一刻是最喜悅的，但這一行因為流動率高，同一齣戲換好幾位編劇是家常 便飯的，因此能看見片頭或片尾字幕打上自己名字，心裡會感到十分欣慰。 國內目前沒有編劇工會。別說是勞、健保了，編劇有時還會發現自己的作品被冠上別人的 名字。改進之道或許可以借鏡於美國作家協會（Writers Guild of America），它為作家 的作品建立了登記制度。例如當你寫完一個作品，例如詩或小說或劇本，你可以上網站登 記，以確認作品的完成日而保障了智慧財產權。如此一來，作品萬一被人盜用，便可以此 為憑，證明你的作品完成於被盜用之前，是別人盜用了你的作品。可惜國內沒有類似的機 制，而且也不承認著作權是屬於編劇的。如果一名電視編劇堅持自己擁有劇本著作權，惹 來的會是這樣的論調：「這個劇本從發想到修改，經過多少次編劇會議，包含了多少人的 智慧與心血，你怎能說劇本只屬於你呢？」 這是電視劇的製作環境，也是電視編劇所置身的現實。 http://blog.roodo.com/warmup/archives/16781567.html --

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