电话多晚都要接 编剧的收入因人而异。一出单元剧，平均行情是5-10万，当然也有比这更高的价码；如果 是八点档，写手的行情是每小时七千到一万（每小时戏大约要写25-30页的A4），也有人 每小时可达一万五；行情再高点，可以拿到四小时四万五的酬劳，但这些数字或高或低， 须视剧组的情况而定。以上举出的行情价只是说明了目前八点档的成本是如何低廉。 因为接案，使编剧的生活看似自由，其实当案子一来，即便是在休息的时候，编剧的思绪 与精力都投入戏里，不见得有多自由。电话多晚都要接，而且挂电话後最好立即工作，然 後回信回稿；如果想睡到早上才起来工作，可能会挨骂。写作时，脑袋不可能始终保持充 沛的能量，灵感也不可能随叫随到，如果接到一个很无感的题材，便需要努力去挖出资料 、做足功课，寻找自己可以切进去的点，不然很可能停在原地空转，什麽都写不出来。 两条路可以变成A咖编剧。第一，戏的收视率高；第二，戏得了金钟奖。如果戏的收视率 高又得金钟奖，那要想不当A咖都很难了，例如《痞子英雄》的陈慧如，这是她第一次写 电视连续剧，戏叫好又叫座，因而受人瞩目，获得了多方邀约。但，无论编剧是大咖小咖 ，应该抱持的工作态度却是大同小异。首先，孤独地面对电脑与解决问题；一个人无法忍 受孤独的坐在电脑萤幕前敲打键盘，是很难当编剧的。其次，无论剧本写得是否令自己满 意，千万不要迟交。再其次，无论心情好坏都必须接听电话，除非是不想干了（但就算是 不想干了也要跟人家说一声吧，这是做人的基本原则）。 没有不赶时间的制作 为什麽一直强调要接听电话？因为电视剧很讲究时效性，而透过电话彼此沟通是最有效率 的。根据经验，没有哪一出电视剧不在赶时间，每一档戏都有时间压力，身为编剧，要想 办法在有限的时间内构思最好的内容，同时做好被打回票的心理准备。如果能照自己的心 意写完交稿，那一刻是最喜悦的，但这一行因为流动率高，同一出戏换好几位编剧是家常 便饭的，因此能看见片头或片尾字幕打上自己名字，心里会感到十分欣慰。 国内目前没有编剧工会。别说是劳、健保了，编剧有时还会发现自己的作品被冠上别人的 名字。改进之道或许可以借镜於美国作家协会（Writers Guild of America），它为作家 的作品建立了登记制度。例如当你写完一个作品，例如诗或小说或剧本，你可以上网站登 记，以确认作品的完成日而保障了智慧财产权。如此一来，作品万一被人盗用，便可以此 为凭，证明你的作品完成於被盗用之前，是别人盗用了你的作品。可惜国内没有类似的机 制，而且也不承认着作权是属於编剧的。如果一名电视编剧坚持自己拥有剧本着作权，惹 来的会是这样的论调：「这个剧本从发想到修改，经过多少次编剧会议，包含了多少人的 智慧与心血，你怎能说剧本只属於你呢？」 这是电视剧的制作环境，也是电视编剧所置身的现实。 http://blog.roodo.com/warmup/archives/16781567.html --

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