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标题[好文] 你不知道的电视编剧(三)
时间Mon Oct 17 13:38:50 2011
电话多晚都要接
编剧的收入因人而异。一出单元剧,平均行情是5-10万,当然也有比这更高的价码;如果
是八点档,写手的行情是每小时七千到一万(每小时戏大约要写25-30页的A4),也有人
每小时可达一万五;行情再高点,可以拿到四小时四万五的酬劳,但这些数字或高或低,
须视剧组的情况而定。以上举出的行情价只是说明了目前八点档的成本是如何低廉。
因为接案,使编剧的生活看似自由,其实当案子一来,即便是在休息的时候,编剧的思绪
与精力都投入戏里,不见得有多自由。电话多晚都要接,而且挂电话後最好立即工作,然
後回信回稿;如果想睡到早上才起来工作,可能会挨骂。写作时,脑袋不可能始终保持充
沛的能量,灵感也不可能随叫随到,如果接到一个很无感的题材,便需要努力去挖出资料
、做足功课,寻找自己可以切进去的点,不然很可能停在原地空转,什麽都写不出来。
两条路可以变成A咖编剧。第一,戏的收视率高;第二,戏得了金钟奖。如果戏的收视率
高又得金钟奖,那要想不当A咖都很难了,例如《痞子英雄》的陈慧如,这是她第一次写
电视连续剧,戏叫好又叫座,因而受人瞩目,获得了多方邀约。但,无论编剧是大咖小咖
,应该抱持的工作态度却是大同小异。首先,孤独地面对电脑与解决问题;一个人无法忍
受孤独的坐在电脑萤幕前敲打键盘,是很难当编剧的。其次,无论剧本写得是否令自己满
意,千万不要迟交。再其次,无论心情好坏都必须接听电话,除非是不想干了(但就算是
不想干了也要跟人家说一声吧,这是做人的基本原则)。
没有不赶时间的制作
为什麽一直强调要接听电话?因为电视剧很讲究时效性,而透过电话彼此沟通是最有效率
的。根据经验,没有哪一出电视剧不在赶时间,每一档戏都有时间压力,身为编剧,要想
办法在有限的时间内构思最好的内容,同时做好被打回票的心理准备。如果能照自己的心
意写完交稿,那一刻是最喜悦的,但这一行因为流动率高,同一出戏换好几位编剧是家常
便饭的,因此能看见片头或片尾字幕打上自己名字,心里会感到十分欣慰。
国内目前没有编剧工会。别说是劳、健保了,编剧有时还会发现自己的作品被冠上别人的
名字。改进之道或许可以借镜於美国作家协会(Writers Guild of America),它为作家
的作品建立了登记制度。例如当你写完一个作品,例如诗或小说或剧本,你可以上网站登
记,以确认作品的完成日而保障了智慧财产权。如此一来,作品万一被人盗用,便可以此
为凭,证明你的作品完成於被盗用之前,是别人盗用了你的作品。可惜国内没有类似的机
制,而且也不承认着作权是属於编剧的。如果一名电视编剧坚持自己拥有剧本着作权,惹
来的会是这样的论调:「这个剧本从发想到修改,经过多少次编剧会议,包含了多少人的
智慧与心血,你怎能说剧本只属於你呢?」
这是电视剧的制作环境,也是电视编剧所置身的现实。
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