韓中日編劇齊聚首爾交流經驗 朝鮮日報記者 鄭智燮 (2011.06.10 16:19) 韓中日三國經典電視劇編劇9日齊聚首爾江南某酒店。她們是《麵包王金卓求》的編劇 Kang Eun-gyeong、憑藉《東京塔》等細緻入微地描述女性心理的電影和電視劇在韓國擁 有眾多粉絲的中園美保、創下國內有線電視臺高收視率的古裝劇《母儀天下》的編劇王伊 。中園美保還是2010年宋承憲出演的電影《人鬼情未了》的編劇，王伊曾編寫《藍色生死 戀》中文版劇本，兩人均與韓國影視界有著很深的淵源。 三人當天分別對其他兩國電視劇具有的特點給予了高度評價。她們表示：“三國要開展合 作，使東亞地區成為世界大眾文化中心。”她們正在出席韓國文化產業交流財團舉辦的第 6屆“亞洲電視劇會議”。 ◆韓國“人性美”；日本“細膩”；中國“規模” 日本和中國電視劇編劇指出，韓國電視劇的優點在於“純真和人性美”。中園美保說：“ 遭受3月大地震災難的熟人委託我給他發韓國電視劇，他點名要《麵包王金卓求》、《同 伊》、《李蒜》等韓國電視劇。不畏逆境帶給人勇氣的韓國電視劇特有的劇情在日本電視 劇中很少見。”王伊說：“中國有數百個電視頻道。節目編播能力較強的頻道都會播出幾 部韓國電視劇。韓國電視劇以家庭為主要劇情，深受中國觀眾的喜愛。《愛情是什麼》、 《澡堂老闆家的男人們》、《看了又看》等熱播電視劇中的劇情甚至成為坊間話題。” 韓中編劇指出，日本電視劇的優點是“細膩”。Kang Eun-gyeong說：“日本電視劇非常 細膩地講述處在不能單純以善惡區分的特殊狀況的個人故事，這是日本電視劇的優點，也 是我應該學習的地方。”王伊說：“日本電視劇具有深入個人內心世界，細膩反映情感變 化的魅力，在中國尤其受到中產階層觀眾的歡迎。” 中國電視劇的魅力則在於“規模”。Kang Eun-gyeong說：“王伊的《母儀天下》等中國 古裝劇呈現的恢弘的規模和內容是韓日電視劇所沒有的優點。”中園美保說：“中國古裝 劇雖然在日本還沒有全面播出，但劇中人物鮮明的性格和戲劇性的情感變化將給已看慣情 感起伏不大的電視劇的日本觀眾帶來新鮮的衝擊。” ◆“亞洲將成為世界大眾文化中心” 上世紀80年代風靡日本的漫畫《城市獵人》在90年代被香港拍成電影（成龍主演），2011 年在韓國被拍成電視劇。三位元編劇根據該事例指出：“韓國、日本、華語圈大眾文化資 訊之間的壁壘將隨著時間的流逝被推倒。要把這一現象轉化為動力，三國要攜手掌握世界 大眾文化的主導權。” 王伊說：“亞洲有李安（臺灣）、李滄東（韓國）、黑澤明（日本）等優秀的導演。三國 電視劇有關人士完全可以攜手進軍好萊塢。我們是代表亞洲的黑頭發、黃皮膚的人。如果 我們攜手創作出走向世界的好作品，亞洲自然會成為世界大眾文化中心。” 中園美保說：“韓流文化的競爭力無論是過去還是現在，都很強大。韓國和日本製片方在 共同製作影視作品的過程中曾發生過不愉快的事情，但該問題完全可以解決。如果擁有規 模優勢的中國也加入其中，就能創造出亞洲文化的協同效應。”Kang Eun-gyeong也說： “韓中日電視劇的區別隨著時間的流逝越來越小，三國電視劇的共同點也越來越多。”她 還說：“只要彼此尊重對方的價值觀，精誠合作，就能創作出具有全球競爭力的優秀作品 。” ◆共同的煩惱——收視率和作品性的協調 三人圍繞“收視率”和“作品性”的協調問題吐露了煩惱。當問及“什麼樣的電視劇才是 好的電視劇”時，中園美保說：“是有我的獨創性(originality)的電視劇。但越是我看 好的作品反而收視率不高，有時候為了提高收視率，不得不修改劇本。”王伊也說：“在 中國也有這種情況。因為收視率低而提前劇終，讓編劇拿不到相應的稿費。”Kang Eun-gyeong說：“我希望寫不受收視率束縛的與大眾溝通，不失真實感的故事。比起外界 對收視率的好評，從劇本中能感受到真實感時，感到更自豪。” 最後，Kang Eun-gyeong和王伊就3月地震災害，向日本觀眾表達了深深的慰問。Kang Eun-gyeong說：“聽到地震災民要看韓國電視劇，心裏非常感動。只要能帶去些許安慰， 我願意做任何事。”王伊說：“壞事發生了不代表厄運總是降臨。希望災民們儘快振作起 來。” 朝鮮日報中文網 chn.chosun.com http://chn.chosun.com/big5/site/data/html_dir/2011/06/10/20110610000021.html --

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