韩中日编剧齐聚首尔交流经验 朝鲜日报记者 郑智燮 (2011.06.10 16:19) 韩中日三国经典电视剧编剧9日齐聚首尔江南某酒店。她们是《面包王金卓求》的编剧 Kang Eun-gyeong、凭藉《东京塔》等细致入微地描述女性心理的电影和电视剧在韩国拥 有众多粉丝的中园美保、创下国内有线电视台高收视率的古装剧《母仪天下》的编剧王伊 。中园美保还是2010年宋承宪出演的电影《人鬼情未了》的编剧，王伊曾编写《蓝色生死 恋》中文版剧本，两人均与韩国影视界有着很深的渊源。 三人当天分别对其他两国电视剧具有的特点给予了高度评价。她们表示：“三国要开展合 作，使东亚地区成为世界大众文化中心。”她们正在出席韩国文化产业交流财团举办的第 6届“亚洲电视剧会议”。 ◆韩国“人性美”；日本“细腻”；中国“规模” 日本和中国电视剧编剧指出，韩国电视剧的优点在於“纯真和人性美”。中园美保说：“ 遭受3月大地震灾难的熟人委托我给他发韩国电视剧，他点名要《面包王金卓求》、《同 伊》、《李蒜》等韩国电视剧。不畏逆境带给人勇气的韩国电视剧特有的剧情在日本电视 剧中很少见。”王伊说：“中国有数百个电视频道。节目编播能力较强的频道都会播出几 部韩国电视剧。韩国电视剧以家庭为主要剧情，深受中国观众的喜爱。《爱情是什麽》、 《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等热播电视剧中的剧情甚至成为坊间话题。” 韩中编剧指出，日本电视剧的优点是“细腻”。Kang Eun-gyeong说：“日本电视剧非常 细腻地讲述处在不能单纯以善恶区分的特殊状况的个人故事，这是日本电视剧的优点，也 是我应该学习的地方。”王伊说：“日本电视剧具有深入个人内心世界，细腻反映情感变 化的魅力，在中国尤其受到中产阶层观众的欢迎。” 中国电视剧的魅力则在於“规模”。Kang Eun-gyeong说：“王伊的《母仪天下》等中国 古装剧呈现的恢弘的规模和内容是韩日电视剧所没有的优点。”中园美保说：“中国古装 剧虽然在日本还没有全面播出，但剧中人物鲜明的性格和戏剧性的情感变化将给已看惯情 感起伏不大的电视剧的日本观众带来新鲜的冲击。” ◆“亚洲将成为世界大众文化中心” 上世纪80年代风靡日本的漫画《城市猎人》在90年代被香港拍成电影（成龙主演），2011 年在韩国被拍成电视剧。三位元编剧根据该事例指出：“韩国、日本、华语圈大众文化资 讯之间的壁垒将随着时间的流逝被推倒。要把这一现象转化为动力，三国要携手掌握世界 大众文化的主导权。” 王伊说：“亚洲有李安（台湾）、李沧东（韩国）、黑泽明（日本）等优秀的导演。三国 电视剧有关人士完全可以携手进军好莱坞。我们是代表亚洲的黑头发、黄皮肤的人。如果 我们携手创作出走向世界的好作品，亚洲自然会成为世界大众文化中心。” 中园美保说：“韩流文化的竞争力无论是过去还是现在，都很强大。韩国和日本制片方在 共同制作影视作品的过程中曾发生过不愉快的事情，但该问题完全可以解决。如果拥有规 模优势的中国也加入其中，就能创造出亚洲文化的协同效应。”Kang Eun-gyeong也说： “韩中日电视剧的区别随着时间的流逝越来越小，三国电视剧的共同点也越来越多。”她 还说：“只要彼此尊重对方的价值观，精诚合作，就能创作出具有全球竞争力的优秀作品 。” ◆共同的烦恼——收视率和作品性的协调 三人围绕“收视率”和“作品性”的协调问题吐露了烦恼。当问及“什麽样的电视剧才是 好的电视剧”时，中园美保说：“是有我的独创性(originality)的电视剧。但越是我看 好的作品反而收视率不高，有时候为了提高收视率，不得不修改剧本。”王伊也说：“在 中国也有这种情况。因为收视率低而提前剧终，让编剧拿不到相应的稿费。”Kang Eun-gyeong说：“我希望写不受收视率束缚的与大众沟通，不失真实感的故事。比起外界 对收视率的好评，从剧本中能感受到真实感时，感到更自豪。” 最後，Kang Eun-gyeong和王伊就3月地震灾害，向日本观众表达了深深的慰问。Kang Eun-gyeong说：“听到地震灾民要看韩国电视剧，心里非常感动。只要能带去些许安慰， 我愿意做任何事。”王伊说：“坏事发生了不代表厄运总是降临。希望灾民们尽快振作起 来。” 朝鲜日报中文网 chn.chosun.com http://chn.chosun.com/big5/site/data/html_dir/2011/06/10/20110610000021.html --

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