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标题[新闻] 韩中日编剧齐聚首尔交流经验
时间Tue Jun 14 22:45:11 2011
韩中日编剧齐聚首尔交流经验
朝鲜日报记者 郑智燮 (2011.06.10 16:19)
韩中日三国经典电视剧编剧9日齐聚首尔江南某酒店。她们是《面包王金卓求》的编剧
Kang Eun-gyeong、凭藉《东京塔》等细致入微地描述女性心理的电影和电视剧在韩国拥
有众多粉丝的中园美保、创下国内有线电视台高收视率的古装剧《母仪天下》的编剧王伊
。中园美保还是2010年宋承宪出演的电影《人鬼情未了》的编剧,王伊曾编写《蓝色生死
恋》中文版剧本,两人均与韩国影视界有着很深的渊源。
三人当天分别对其他两国电视剧具有的特点给予了高度评价。她们表示:“三国要开展合
作,使东亚地区成为世界大众文化中心。”她们正在出席韩国文化产业交流财团举办的第
6届“亚洲电视剧会议”。
◆韩国“人性美”;日本“细腻”;中国“规模”
日本和中国电视剧编剧指出,韩国电视剧的优点在於“纯真和人性美”。中园美保说:“
遭受3月大地震灾难的熟人委托我给他发韩国电视剧,他点名要《面包王金卓求》、《同
伊》、《李蒜》等韩国电视剧。不畏逆境带给人勇气的韩国电视剧特有的剧情在日本电视
剧中很少见。”王伊说:“中国有数百个电视频道。节目编播能力较强的频道都会播出几
部韩国电视剧。韩国电视剧以家庭为主要剧情,深受中国观众的喜爱。《爱情是什麽》、
《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等热播电视剧中的剧情甚至成为坊间话题。”
韩中编剧指出,日本电视剧的优点是“细腻”。Kang Eun-gyeong说:“日本电视剧非常
细腻地讲述处在不能单纯以善恶区分的特殊状况的个人故事,这是日本电视剧的优点,也
是我应该学习的地方。”王伊说:“日本电视剧具有深入个人内心世界,细腻反映情感变
化的魅力,在中国尤其受到中产阶层观众的欢迎。”
中国电视剧的魅力则在於“规模”。Kang Eun-gyeong说:“王伊的《母仪天下》等中国
古装剧呈现的恢弘的规模和内容是韩日电视剧所没有的优点。”中园美保说:“中国古装
剧虽然在日本还没有全面播出,但剧中人物鲜明的性格和戏剧性的情感变化将给已看惯情
感起伏不大的电视剧的日本观众带来新鲜的冲击。”
◆“亚洲将成为世界大众文化中心”
上世纪80年代风靡日本的漫画《城市猎人》在90年代被香港拍成电影(成龙主演),2011
年在韩国被拍成电视剧。三位元编剧根据该事例指出:“韩国、日本、华语圈大众文化资
讯之间的壁垒将随着时间的流逝被推倒。要把这一现象转化为动力,三国要携手掌握世界
大众文化的主导权。”
王伊说:“亚洲有李安(台湾)、李沧东(韩国)、黑泽明(日本)等优秀的导演。三国
电视剧有关人士完全可以携手进军好莱坞。我们是代表亚洲的黑头发、黄皮肤的人。如果
我们携手创作出走向世界的好作品,亚洲自然会成为世界大众文化中心。”
中园美保说:“韩流文化的竞争力无论是过去还是现在,都很强大。韩国和日本制片方在
共同制作影视作品的过程中曾发生过不愉快的事情,但该问题完全可以解决。如果拥有规
模优势的中国也加入其中,就能创造出亚洲文化的协同效应。”Kang Eun-gyeong也说:
“韩中日电视剧的区别随着时间的流逝越来越小,三国电视剧的共同点也越来越多。”她
还说:“只要彼此尊重对方的价值观,精诚合作,就能创作出具有全球竞争力的优秀作品
。”
◆共同的烦恼——收视率和作品性的协调
三人围绕“收视率”和“作品性”的协调问题吐露了烦恼。当问及“什麽样的电视剧才是
好的电视剧”时,中园美保说:“是有我的独创性(originality)的电视剧。但越是我看
好的作品反而收视率不高,有时候为了提高收视率,不得不修改剧本。”王伊也说:“在
中国也有这种情况。因为收视率低而提前剧终,让编剧拿不到相应的稿费。”Kang
Eun-gyeong说:“我希望写不受收视率束缚的与大众沟通,不失真实感的故事。比起外界
对收视率的好评,从剧本中能感受到真实感时,感到更自豪。”
最後,Kang Eun-gyeong和王伊就3月地震灾害,向日本观众表达了深深的慰问。Kang
Eun-gyeong说:“听到地震灾民要看韩国电视剧,心里非常感动。只要能带去些许安慰,
我愿意做任何事。”王伊说:“坏事发生了不代表厄运总是降临。希望灾民们尽快振作起
来。”
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